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蒲公英童书馆总编辑颜小鹂也和大家探讨了图画书创作的得失与故事,国内童书市场一路向好

来源:http://www.tuneljeftinoce.com 作者:文学作品 人气:54 发布时间:2020-05-05
摘要:对谈活动现场(蒲公英童书馆 供图) 如果说在母亲身边的耳濡目染是颜小鹂编辑之路的启蒙,那么,她编辑基本功的打磨则是在川少社传帮带的环境下完成的。老编辑们对于出书的用

对谈活动现场(蒲公英童书馆 供图)

如果说在母亲身边的耳濡目染是颜小鹂编辑之路的启蒙,那么,她编辑基本功的打磨则是在川少社传帮带的环境下完成的。老编辑们对于出书的用心和责任担当潜移默化地传承到颜小鹂身上,让她对书稿有一种近乎偏执的高品质要求。

《奥当女孩》书封。蒲公英童书馆供图。

童书市场的红火,一个直接表现便是童书出版物的增多。然而,在童博会上,常常能听到这样的问题“我的儿子4岁了,我该为他选什么样的书看?”、“绘本是国产的好,还是国外引进的好?” ……在阅读推广人袁晓峰眼里,这意味着家长们面临的“选书难”问题较为严重。

此前,方素珍翻译了众多经典图画书,本人创作的图画书也是华文原创图画书里的畅销品,如《你送玫瑰,我送什么呢?》、《我有友情要出租》等。在现场,作为图画书的文字作者,方素珍和绘本画家九儿一致认为,图画书的文字和图画是不可分割的统一整体。

关于什么是好的儿童文学译文,马爱农、吴刚、方素珍分别给出了自己的看法。马爱农认为,好的儿童文学就是能够打动你内心最深最柔软的地方,而且一直会留下深刻的印记。她还表示,要想成为一个比较好的儿童文学翻译工作者,除了有深厚的英文和汉语的功底,尤其是汉语,还有文学素养以外,必须要有一颗童心,能够真正理解儿童文学作品当中的童气,那种最本真的东西。只有保有童心的译者,才能翻译出儿童文学的魅力。

出于供中国插画家借鉴“如何用国际的语言讲好中国的故事”的初衷,颜小鹂今年将“插画界的奥斯卡”博洛尼亚插画展引进了中国

虹影对谈。蒲公英童书馆供图。

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“文字作者懂一点绘画技巧和图画的媒材,可以更好地与图画作者沟通,对图画书的最终呈现有着重要推动作用。”方素珍表示,她一般在创作完图画书的文本之后,凭着“缘分”去寻觅画家。

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实际上,每本书都是遗憾的艺术。在做书过程中,颜小鹂和所有出版人一样,永远保持着谦卑的学习心态。做童书是她的工作,更是她的职业理想,能将工作、事业和爱好融合,她感到幸运又幸福。而童心、良心、匠心“三心合一”,不仅是一位优秀童书出版人的成功秘诀,更是一种参透做书真谛的睿智与厚重。

尼克透露,他是在一次国际节日合唱团的活动上,第一次见到虹影。“那时我就已久仰她的才华和名声,所以不敢和她多说话”。后来,机缘巧合,尼克参与了《奥当女孩》系列作品的翻译工作。尼克笑称,征服他的是虹影的烹饪手艺,“和她的写作技能一样棒”。

“国内童书市场的确对外国作品比较青睐,引进这些书也可以给我们的童书创作提供借鉴。”但接力出版社总编辑白冰之前在接受记者采访时认为,分析国内童书市场出版物构成,要从整体来看,“国内这些年原创童书还是越做越好的”。

近日,第23届北京国际图书博览会(以下简称“图博会”)在北京举行。25日,由蒲公英童书馆主办的“遇见中国图画书黄金十年”专题论坛在本届图博会上举行。台湾儿童文学作家方素珍也谈到了创作图画书的灵感,“我觉得,要做一本图画书一定要先有个好故事”。

谈起举办这个活动的初衷,颜小鹂表示,近10年来,随着市场需求的扩大,大量国外优秀的童书受到关注,各出版机构纷纷将国外优秀的出版作品引进到中国。面对大量优秀的作品,译文的质量与作品本身的价值并没有得到平衡。在这类作品的呈现上,我们的很多翻译还只停留在忠于原文的基础上,但要将作品的文学价值挖掘并体现出来,就要要求我们的译者对原文进行二次创作,并且有较高的文学素养。

累计销量:600多万册

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《总有一个吃包子的理由》书封。蒲公英童书馆供图

方素珍在论坛上。蒲公英童书馆供图。

11月19日,由蒲公英童书馆主办的一场主题为“儿童文学的译文之美”的对谈在上海国际童书展上举行。蒲公英童书馆总编辑颜小鹂、翻译家马爱农、阅读推广人方素珍、儿童文学家殷健灵出席活动。

但很快,开始的热情被重复的工作消磨殆尽。好在那时的出版社有老编辑带新编辑的传统,新编辑修改后的书稿都必经老编辑之手,他们在耐心修改后还会告知新编辑修改原因,通常要修改3次以上,直到双方一致满意为止。老编辑不仅会在工作上给予引导,在待人接物上也会言传身教,细致到与作家的沟通、参加业界活动、做书过程中的注意重点等各个方面。在充满工作激情的老编辑的带领下,颜小鹂重燃了对工作的热情。

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如袁晓峰所说,近日公布的一份《中国城市儿童阅读情况调查报告》显示,孩子家长认为当下童书市场有些“乱与杂”,“杂”即指的“种类繁杂,质量参差”等,不知如何选择合适图书的家长超过了40%。

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采访中,颜小鹂的语速很快、思维敏捷,她说自己是一个不喜欢墨守成规的人。在图书营销方面,随着媒介的丰富和迭代更新,她开始追逐更高的营销境界“希望借读者对书内容和品质认可之口,让更多的人了解蒲公英的好书”。随着国家对实体书店扶持政策的加大,以及如诚品、西西弗、方所等特色独立书店的增多,颜小鹂也开始尝试重新在渠道方面谋篇布局,选择与自己理念一致的独立书店放开销售。“我对地面店渠道的一些游戏规则不是很熟悉,我心中最理想的合作方式也很简单,就是我们发货给渠道方,如何呈现和营销由对方来定,我们给予服务和配合。”总之颜小鹂把纷繁复杂的想法都付诸到了图书内容的打磨上,做书之外的事情越纯粹越好。

据蒲公英童书馆工作人员透露,虹影是一位知名的华语女作家。2014年,她开始为孩子创作文学作品。随后,《奥当女孩》、《里娅传奇》、《新月当空》等陆续出版。9月11日,由虹影同名作品改编的交响乐《奥当女孩》将于北京音乐厅首演,谱曲者尼克•史密斯也是上述系列图书的英文译者。

随着国内童书市场这块蛋糕越来越大,分蛋糕的人也在增多,相关问题随之凸显。刘卫弘指出,大致十年前,童书占整个图书市场的比例约为9%,现在这个数值接近20%。

活动现场众多听众。蒲公英童书馆供图。

除了常年不变的齐耳短发和边框眼镜,敏锐的市场捕捉能力和强大的执行力是颜小鹂留给业界最鲜明的印象。但或许,与记者见面时,她眼前那方文字密布的屏幕和专注神色才是她的生活常态。文字、选题、做书之于颜小鹂的意义,绝不仅是“一生只做一件事”,而是“不疯魔不成活”。

在翻译时,尼克试着去再现一些虹影中文原文里的精妙之处,为此他在英语译文的韵律和语调上也花了不少心思。“我想象这个故事会像我小时候父母给我念睡前故事那样,被念出声来,所以我得从音乐的角度去考虑我的用词,自然而然的,一些音乐构想便在我的脑海里成型了”。

“这些年,中国儿童的阅读状况是越来越好的,家长们会有意识培养孩子的阅读习惯。”袁晓峰表示,但问题也随之而来,“近来每年大约有4万多种童书出版,家长面对这么浩瀚的出版物,几乎不知如何下手”。

“我的习惯是先找画家喝茶聊天,然后我会手舞足蹈地讲述故事,观察对方是否有兴趣,是否有意愿接受长达两三年的磨练。”方素珍称。(完)

《野兽国》

北京8月26日电由蒲公英童书馆和当当网、北京阅读季共同主办的“阅读与儿童的幻想世界”跨界对谈活动在北京举行。作家虹影与英国作曲家尼克·史密斯就文学与音乐、《奥当女孩》系列图书的音乐语言等话题展开讨论。

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当天的论坛上,蒲公英童书馆总编辑颜小鹂也和大家探讨了图画书创作的得失与故事。颜小鹂表示,之所以选择“遇见中国图画书黄金十年”这个话题,是因为“图画书创作者与广大童书爱好者共同参与、见证了中国图画书的黄金十年。随着中国童书市场的蓬勃发展,中国的原创图画书也越来越多地发出自己的声音。”

 

“在这套书里,讲了人的几种美德。但我的讲法没有说教,而是以一个故事,让孩子们、读者们感知上述美德。”虹影表示,自己的叙述方式与别的作家不太一样,“我是成人作家、诗人,也是母亲,所以,我尽可能用优美的语言、周密的结构,给孩子们带来完全崭新的系列长篇”。

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2016年,蒲公英童书馆先后推出《你送玫瑰,我送什么呢?》《总有一个吃包子的理由》等原创图画书。颜小鹂判断,未来十年,仍将是中国原创图画书的黄金十年,蒲公英也将原创作为自己未来发展的重点。

20世纪,犹太人贝内特·瑟夫创立的兰登书屋,成为全世界最大的出版集团,在现代西方文化发展中起到了潜移默化的引领作用,令无数出版人向往。颜小鹂也是兰登的仰慕者之一,她一直有一个大梦想,就是成为像兰登一样“靠内容品质取胜”的百年老店,做中国的“兰登”。出版规模的大小并不是她看重的,她更渴望如贝内特·瑟夫一样,成为率性、有责任心的文化人,而不是只会玩市场的商人。

在颜小鹂看来,童书出版最终还是要注重内容,做好一本是一本,而不是天天“抢新书”,人力跟不上的话,书的品质就会受损,“出版社,还是得练点定力”。

在颜小鹂看来,从事童书编辑行业,首先满足的是自己的童心。如果编辑跟孩子不在一个频道上,与孩子的交流永远是居高临下。如果徒有童心没有能力许多想法不能落地实现,或者有好的想法却粗制滥造,都不能算是合格的编辑。落实到具体执行层面,编辑的选题判断力非常重要,而这种判断力也是日积月累下来的。“我在出版社待了20多年,跟市场打交道,跟读者打交道,到学校、各大新华书店做调研,通过这些调研我才慢慢知道孩子们喜欢什么。”

童书市场一路向好,出版机构之间则开展了你争我夺的“版权大战”。蒲公英童书馆总编辑颜小鹂认同这种说法,她指出,不懂童书的机构要切入这个市场,省事的做法就是由引进国外童书入手,“这就抬高了国外童书版权价格”。

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近来,电商平台上花样繁多的童书,童书博览会读者爆满,立体图书、VR技术引进……都在展示同一个现象:国内童书市场变得愈加火爆,但“偏爱引进国外畅销童书”的现象似乎并没有太大变化。

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电子工业出版社的工作人员在接受采访时亦表示,童书在社里所占的出版比例也比较大,国外引进作品也又不骚,“我们很早就开始做童书了,毕竟这块的市场很有潜力”。

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“业内认为,童书‘黄金十年’自2012年开始,在发展的爆发期,确实有些混乱现象,但度过这个时期后就会走向稳定,对出版机构、童书作品就有一个淘汰、存留的过程。” 颜小鹂称。

蒲公英创立近10年来,90%的选题都是由颜小鹂拍板决定的 ,除了多年来的做书经验外,真正站在一个读者立场,用自己的“童心”阅读并感受每本童书的价值,是她打造出《神奇校车》《汉声数学图画书》《斯凯瑞金色童书》《野兽国》《地图(人文版)》《甜心小米》等长销童书的关键。“当然喽,只有打动了我这个‘有品位的特殊读者’,这本书才可能被列入选题计划中。”采访中她童心未泯的一面不经意间就流露出来。

“选择给孩子的书,一定要从儿童视角出发。而不是站在大人立场上,总想要教育孩子。”袁晓峰支招,选书要能够触发童心,“得相信故事的力量”。

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