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《青云谷童话》是小说家徐则臣的第一部童话作品,澳门新蒲京app下载徐则臣的《青云谷童话》是不同的

来源:http://www.tuneljeftinoce.com 作者:文学作品 人气:125 发布时间:2020-04-23
摘要:徐则臣是“七零后”代表作家之一,长期以故乡和北京为创作支点,书写当下现实,代表作有《耶路撒冷》《王城如海》《午夜之门》《夜火车》等,曾获得鲁迅文学奖、老舍文学奖等

徐则臣是“七零后”代表作家之一,长期以故乡和北京为创作支点,书写当下现实,代表作有《耶路撒冷》《王城如海》《午夜之门》《夜火车》等,曾获得鲁迅文学奖、老舍文学奖等文学界重要奖项。由新蕾出版社出版的《青云谷童话》,是徐则臣为儿童创作的首部跨界童话,讲述了一个发生在青云谷的奇幻故事。

“童话的界限需要一直不断地拓宽。童话不一定只有阳光的内容,把孩子们置于一个玻璃罩子里,孩子们最需要的是通过阅读了解一个真实的世界。”徐则臣强调。左昡说到,作为80后作家,没有经历过前辈所经受过的战争与苦难,但这不代表我们应该把它们遗忘,《纸飞机》正是尝试用光亮穿透战争的暗色,带小读者了解这段铭刻在民族记忆里的历史。两位作家表示,文学的世界是丰富多彩的,儿童文学创作有必要打破体裁与内容的壁垒,只要有益于儿童阅读的、利于儿童文学发展的,都具有写作的价值。新蕾出版社社长马梅也强调,出版《青云谷童话》和《纸飞机》两书的初衷,就是要打破成人文学与儿童文学的界限,怀着对所有中国孩子的期待与爱,为他们奉献高质量的文学精品。

在阅读《青云谷童话》时,我也悄悄地和我读过的文学,尤其是儿童文学做着比较,我想到的更多的是乔伊斯,更多的是鲁西迪的《哈伦与故事海》,是《巨人传》或《唐·吉诃德》……徐则臣的《青云谷童话》与我提到的这些作品毫无相似之处,我之所以想到它们是因为它们都不是专门为孩子写的,它们都有某种经典性,是可以影响一代代人的阅读和审美的书。

这也意味着,《青云谷童话》是经过深思熟虑、精心打磨的作品,它的语言风格、表达方式都一扫传统童话叙事方式的惯性。在这部童话里,徐则臣将儿童读者视为朋友,而不仅仅是孩子。他没有像通常的童话那样捏着嗓子学小孩子说话,尽管他们年龄小、个子不高,但是,这些小朋友懂的事并不少,他们有他们对事物的理解力,他们有他们的智商,他们也有他们的足智多谋。他们的勇敢和智商有时候甚至超越成人——在《青云谷童话》中,徐则臣充分尊重他的读者,他以平视、平等的方式去讲述,他告诉小朋友,这个世界并不是完美无缺的,这个世界存在一些问题,人与人之间是有欺骗的。他培养孩子的观察能力,也培养孩子的责任感,培养孩子对世界的思考与承担。

我们能有的解释只能是:文学与门类无关。

新蕾出版社社长马梅表示,希望打破成人文学与儿童文学的界限,为中国孩子奉献一部承载着浪漫幻想与冒险激情的桃花源般的童话。

童话和小说,一个写给孩子,一个写给大人,却又并没有严格的界限。青年作家徐则臣擅长小说,初次涉足童话领域,写下《青云谷童话》;左昡是儿童文学作家,首次尝试小说创作,写了《纸飞机》,两书同时由新蕾出版社推出。7月19日,由新蕾出版社主办的“当童话遇上小说——青年作家徐则臣与左昡对谈会”在北京字里行间书店举行,曹文轩、梁鸿鹰、刘琼、徐则臣、左昡、陈香等作家、评论家围绕两书展开了讨论。

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《青云谷童话》是徐则臣的第一部童话作品。作为儿童文学创作领域的闯入者,徐则臣给近年来的中国儿童原创文学带来惊喜。虽然这是徐则臣进入儿童文学创作领域的试水之作,但并不青涩生疏,事实上,无论从叙事技巧还是文学品质而言,这部作品都令人惊艳。了解徐则臣教育背景的人都知道,写出一部优秀儿童文学作品对于徐则臣而言似乎是生命中自然而然的事情。他硕士毕业于北京大学中文系,师从儿童作家曹文轩。同时,他也是一个5岁孩子的父亲。这样的背景表明,这位作家有着诸多儿童文学阅读经验,懂得儿童心理,也深谙儿童文学的创作规律与技巧。

看罢《青云谷童话》,我的印象是:他没有在涉足一个新领域时可能会呈现出的东张西望、紧张不安的状态,没有生疏,没有隔膜,没有不知如何进入新路径时的茫然和困惑。一下子,不知不觉,他就在门里了,就在那条以前他没有走过的路上大大方方地走了,而且走得很流畅,仿佛那路他是早就走过的,路两旁的风景他都很熟悉。也许,他在最初构思时,可能偶尔想到过这一回他要去一个陌生的领域,但一进入实际的写作状态时,他就将这是他第一遭干这活儿这件事忘了个干净。结果是,他将这部《青云谷童话》写得一如他此前的作品,没有疙瘩,没有生涩,没有犹疑,顺理成章,自自然然。

4月23日,在“书香天津·春季书展”期间,作家徐则臣推出自己的首部儿童文学作品《青云谷童话》。该书由新蕾出版社出版。

在人们的意识中,好像重大题材只与成人文学有关。那么,儿童文学能否处理以及如何处理重大题材?曹文轩早已注意到,中国儿童文学与世界儿童文学的区别之一,就是中国的儿童文学倾向于对一些重大题材的书写,比西方概率要高很多,尤其是二十世纪中期以后的儿童文学。对此,有人质疑过中国儿童文学,以西方儿童文学作为参照系,中国的儿童文学似乎不像是儿童文学了,儿童文学就应当是《柳林风声》《夏洛的网》《秘密花园》那样的作品。曹文轩反问道:难道革命和战争中就没有儿童吗?难道革命和战争就没有影响到儿童吗?儿童是历史的一员、时代的一员,儿童不只是与一只鹅有关,与一只青蛙有关,与一只蟋蟀有关,我们为什么一定要以西方儿童文学为唯一的儿童文学样式呢?我们写我们的,写我们想写的、应当写的,我们为什么不能有我们的模式呢?我们这个国家灾难深重,每每提笔就会陷入那样的悲哀、伤感与无法拂去的仇恨与爱中,我们丢掉这一切,合适吗?《纸飞机》写的是轰动世界的重庆大轰炸,这段历史中有着成千上万的儿童,他们在不时的、突如其来的轰炸中受到威胁与惊吓,甚至失去了小小的生命,中国的儿童文学就应当写它,这是义务,也是责任。

《青云谷童话》 出版社:新蕾出版社 作者:徐则臣 著;赵希岗 绘 出版时间:2017年04月

当然,读《青云谷童话》,每一位读者都会被徐则臣的准确生动的语言风格吸引。比如他对空气污染的感受:“如果不下雨,那里的半空就会飘满粉尘、烟雾和风的混合物。在那里,你要是能跳得足够高,然后伸出舌头,便会同时尝到盐、醋、芥末和石头渣的味儿。”他的语言不追求华丽而追求精准。在《青云谷童话》中,徐则臣的表达具象、切实,而非轻飘飘的天马行空,他使那种奇妙的文学想象力落了地。换言之,《青云谷童话》固然带给读者想象力,但同时也引领孩子们对现实世界进行冷静观察、准确呈现。

徐则臣只是一开始时想到这是在为孩子写一部作品,一部儿童文学作品,而一旦进入写作过程,他可能就不再想这个问题了。写下第一个字之后,他时时刻刻想着的问题就只有一个了:我是在写一部文学作品。潜意识里,他肯定是预设了阅读对象的,但在具体的写作过程中,他用脑用心思量的,是故事——写一个什么样的故事、故事的品质、如何讲好这个故事;是语言——用什么腔调的语言、怎样控制语言、怎样拿捏语言;是主题——如何表达有深度的主题、如何围绕主题、如何藏匿主题、怎样使这一主题有多种解释的可能性;是人物——怎么创造一个很不一样的人物以及从前的文学作品没有或者很少刻画过的人物、怎样使这些人物活灵活现……当时的写作心境,与他写《跑步穿过中关村》《耶路撒冷》等作品时,可能并无根本的不同。

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