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与会的作家学者回顾了40年来浙江儿童文学取得的成就澳门新蒲京真正官网,中国儿童文学要不断创造高峰

来源:http://www.tuneljeftinoce.com 作者:文学作品 人气:154 发布时间:2020-03-25
摘要:为推动文学创作繁荣,助推和从孩子开始培养“绿水青山”生态文明理念,4月19日,重庆市作协举行重庆作家谭小乔长篇童话《水孩子历险记》研讨会。该部小说是重庆市委宣传部、重

为推动文学创作繁荣,助推和从孩子开始培养“绿水青山”生态文明理念,4月19日,重庆市作协举行重庆作家谭小乔长篇童话《水孩子历险记》研讨会。该部小说是重庆市委宣传部、重庆市作协2017年度文艺创作资助项目,作品用童话方式,用一滴水来表现世界,从儿童生存现状透视人类生活本质,传导保护地球家园、感恩大自然的真切情感。

5月10日,由中国儿童文学研究会、湖南省作家协会主办,湖南少年儿童出版社、湖南省儿童文学学会承办的“周静童话世界研讨会”在京举行。中国作协副主席、儿童文学委员会主任高洪波,中国儿童文学研究会会长庄正华,湖南省作协党组书记、常务副主席龚爱林,湖南省作协主席王跃文,湖南少年儿童出版社副社长吴双英出席会议。研讨会由湖南省作协副主席汤素兰主持。

2014年,习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话中指出,“应该用现实主义精神和浪漫主义情怀观照现实生活”,激发了更多关照现实的优秀作品。近年来,儿童文学创作领域也涌现出一批高度关注现实题材的作品,此次获奖的董宏猷的《一百个孩子的中国梦》、史雷的《将军胡同》、舒辉波的《梦想是生命里的光》等,都是其中的优秀代表。

从湖北到深圳,郝周的写实小说立足于写童年、乡土与成长,这也是儿童文学永恒的主题。郝周在深圳写鄂东,他的小说从乡村小人物入手,属于典型的移民城市文学。有评论家认为,郝周没有刻意渲染乡村的贫者和苦难,而是原汁原味地展现乡村的生活中自然发生的人和事。这样的小说,就有了鲜明的生活逻辑。郝周笔下的乡村生活,对于不熟悉乡村生活的城市孩子而言不存在隔阂,这一方面得益于叙事的流畅鲜活,细节生动,另一方面得益于对人物性格的塑造。比如他的长篇小说《偷剧本的学徒》是一部抗战题材儿童小说,从历史纵深开局,以主人公偷剧本为全书主干,展现了抗战时期乡村众多底层人物的英雄表现和人生的命运。作品具有浓郁的乡土气息,对于地方风物更有独到的展示。深圳市文联创研部主任李华肯定了郝周《偷剧本的学徒》和袁博《火烈马》创作成绩的同时,还从要有有分量的思想内核,要有完整而成熟文学叙事结构,能传达出一些新鲜、独到的经验这三方面,对长篇儿童小说提出了更高的要求。他认为,有分量的思想内核体现在主题的前卫、深邃上,也体现在题材的重大、厚重上,多少都应对当下社会问题构成一种隐喻性。在此基础上,作家要尽量搭建起一座属于审美范畴的、诗意的、引人入胜的文字迷宫,在作品中或开拓出新的生活表现层面,或传达出独特的生命体验,或触及到时下人们的某些敏感神经和隐秘世界,或揭示出独特的生命感悟等。

儿童文学理论家方卫平借用了中国古代哲学“道”与“器”的概念,提出要辨清儿童文学的发展方向,就不能不认真思考相关的童年观与童年精神问题。他指出,今天的儿童意识也可能会滑落为一种伪童年本位意识,要警惕把儿童自我意识等同于儿童唯我意识,把儿童中心等同于儿童自我中心。虽然只是一两个字的差别,但其中的童年观和童年精神,可能谬以千里。所谓伪童年本位的儿童文学作品,表面上格外突出对童年游戏和娱乐生活的表现,对童年存在感与实践力的肯定,以及对儿童相对于成人的生活权力的张扬,但所有这些却是在一种狭隘、油滑、自我中心的童年姿态中得到表达的。他认为,在儿童文学书写中,在张扬童年的天性和特质的同时,保持一种纯真和良善是十分重要的。

重庆市作协党组书记、副主席辛华,重庆市作协党组成员、主席陈川参加了研讨会。研讨会强调,儿童文学并非是小文学,它是从儿童开始为民族发展注入强大精神力量的重要文学形式,重庆儿童文学是重庆文学的重要组成部分,近年取得了不错的成绩,希望广大作家要有强烈的责任感与时代担当,写出更多有深度、体现时代精神与时代要求的作品来。

周静是当前儿童文学湘军中有代表性的青年作家,近年来共出版了《一千朵跳跃的花蕾》《叮当响的花衣裳》《七岁汤》等近十部作品。她善于在日常生活中捕捉灵感,从巫风楚韵中寻找文学滋养,将自己的体验、感悟和思考凝聚一体,用天然本真、单纯明亮的儿童之心进行观照,创造出纯净、晶莹、丰富的文学世界。其作品清新、灵秀,呈现了她对童年的独特理解和对生命成长的诗性期待。

论坛上,很多与会者注意到,近年来儿童文学中出现了很多“新质”。作为本届评委会副主任,汤素兰认为,一个时代、一个国家的文学更需要不断地推陈出新。中国儿童文学要不断创造高峰,就离不开在题材内容、表现手法、文学形式和文学观念上的不断创新开掘。其中,最值得肯定的是作家们在儿童文学观念的更新和对童年书写的艺术难度方面做出的自觉努力与尝试,以及对文体本身的试验与探索。此次获奖的萧萍的《沐阳上学记》无疑是新媒体时代儿童文学文本创新的一个重要收获,有评论家将它称为“儿童文学新话本”。儿童文学的诞生发展,一直和媒体息息相关。《沐阳上学记》既借鉴了话本小说的传统形式,又适应新媒体时代阅读的交互式文体的混搭,将童诗、当代儿童生活现场与作家有关教育的思考结合起来,既是植根于现实土壤的对当下儿童生活现场的摹写,又是一次文体的实验。除了文体创新之外,此次参评的作品在叙事视角或者题材内容上,也有新的开掘。虽然有的作品没有获奖,但都表达了儿童文学作家们面向生活现实的自觉与关心以及可贵的艺术探索。特别值得一提的是,很多作家展示出了超越自我的勇气和决心,比如彭学军的《浮桥边的汤木》跟她以往的少女小说在题材内容上有所不同,写法上也大异其趣,这一次她写的是男孩子,并且是以悬疑的方式来结构故事,正如她自己所说“这是一条我从没有走过的路……对我来说,这才是真正意义上的原创。”而已经是儿奖“八连冠”的张之路则更是通过不断探索新的艺术可能、不断开掘新的题材领域、同时也不断发现自己的艺术潜能,为年轻一辈的儿童文学作家树立了自我超越的标杆。

特点鲜明的“集团军”

儿童文学的创作生态

与会专家普遍认为,《水孩子历险记》将幻想与现实、科学常识与日常生活有机融合,充满童趣、童心和环保精神。重庆市作协副主席蒋登科说,作品语言干净利落,符合儿童心理和规律,经得起推敲。重庆市作协荣誉副主席余德庄认为,谭小乔作为一位成熟的儿童文学作家,自觉追求作品的厚实,有真知灼见。重庆市作协荣誉副主席傅天琳认为,作者从人与自然这一重大主题入手,以无比寻常的想象力,用儿童的视角来透视人类生活,传导了强烈的生态文明理念。重庆市作协荣誉委员彭斯远、李显福,儿童文学作家蒲华清,重庆市作协儿童文学创委会主任戚万凯等,对谭小乔认真严谨的创作态度,艺术表现上的精益求精一致予以肯定。

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中国儿童文学要不断创造高峰,就离不开在题材内容、表现手法、文学形式和文学观念上的不断创新开掘。其中,最值得肯定的是作家们在儿童文学观念的更新和对童年书写的艺术难度方面做出的自觉努力与尝试,以及对文体本身的试验与探索。除了文体创新之外,在叙事视角或者题材内容上也有新的开掘,表达了儿童文学作家们面向生活现实的自觉与关心以及可贵的艺术探索。很多作家展示出了超越自我的勇气和决心。

陈诗哥曾认为童话缺乏文学含量和思想含量,直到阅读了安徒生童话,才发现故事、诗性、哲学和神性等在安徒生童话里都有。在《童话之书》的写作中,他把童话放在文学、人类学、教育学、哲学、宗教学等范畴里去思考,认为童话与诗歌一样,在精神上具有本源性。陈诗哥谈到,儿童文学包含两层含义:文学性和儿童本位,两者缺一都会成为儿童文学创作的大问题。他赞同台湾童话作家林世仁的观点:童话以儿童为中心,但不以儿童为界限,也就是说,童话的读者有下限,没有上限,“成人比孩子更需要读童话,因为他们离生命的本真越来越远”。海飞认为,陈诗哥的童话充满诗性,富有哲思,同时难得的具有幽默和智慧。《童话之书》以童话的方式讲童话,以故事的方式讲述童话理论,系统而个性地阐述了童话的发生、美学、本质和人生的意义、价值。写法的创新和思维的探索使该书具有很强的文本实验价值。

浙少社文学分社副社长楼倩表示,从体裁上来看,新时期儿童文学出版呈现各体裁全面开花的趋势。除了传统强势题材——小说和童话,诗歌也开始受到了更多的关注,从公版的各类写给孩子的诗,到任溶溶、金波、林焕彰等儿童文学作家的童诗,市场表现都很不错,加上朗读版等有声概念的加入,为这一题材注入了更多的商机。幼儿文学借图画书的东风遇到了发展的新契机,很多优秀的图画书文本,本身就是一部优质的幼儿文学作品,比如孙玉虎的《其实我是一条鱼》,以图画书的形式为大家所知晓,获得了第十届全国优秀儿童文学奖。从载体的角度来看,融合发展成为儿童文学出版的新方向,有声读物、数字出版、AR技术等,纷纷出现在少儿读物上,一些线上的大公司作为外行搅局者,也出现在出版领域。载体的多元化也将是新时期儿童文学出版的一个新方向,以及后续多元的线上营销,会从一定程度影响到图书出版的原始状态。

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回望童年是儿童文学创作的永恒母题。回望童年,从“童年的经历”里,发现“童年的价值”,在“童年的发现”里认清“儿童的地位”,在“儿童的发现”里发展“儿童的文学”,在“儿童的文学”里表达“人类的主题”,童年文学亦即儿童文学就这样成为面向人类、面向未来的文学。

谈到深圳儿童文学近年来的发展,广东省作协副主席李国伟认为,近年来深圳的儿童文学创作呈现出如下特点。一是新常态:在传承传统的儿童文学创作理念的基础上,近年来,深圳的儿童文学作家更强调儿童的主体性,强调童心童真童趣,充分体现了新时期中国儿童文学创作的新常态。二是主色调:关注社会现实,直面校园生活的现实主义题材作品,抓住少年儿童的敏感点、写他们最关心、最关注、最困惑、最无奈无助、最急于解决的问题,成为深圳儿童文学的主色调。三是七彩板:近年来深圳的儿童文学作家坚持了创作的多样性,在创作品种和体裁上,小说、童话、诗歌、报告文学、评论,绘本等品种齐全,校园、社会、历史、科幻等题材多样,也形成了初具规模的儿童文学评论队伍。四是炫亮点:深圳儿童文学作家秉承了深圳人思想开放、敢为人先的特点,在创作理念、创作实践,以及推广阅读上,大胆探索创新。经过几年培育,深圳儿童文学呈现出良好的生态,融创作、批评、推广于一体,焕发出蓬勃的生机。

现代文学的半壁江山由浙江人书写,在改革开放以来的儿童文学发展版图中,浙江儿童文学也是极具分量。与会的作家学者回顾了40年来浙江儿童文学取得的成就,更以高屋建瓴的视角,再度审视儿童文学的地位和作用,直指当下儿童文学存在的“伪童年”缺陷,对如何进行“好的童年书写”,提出了开放性的尖锐的意见。

与会专家认为,周静的写作从生活中来,作品始终坚持纯正、纯真、纯美的文学品质,有着浓郁的烟火气,呈现出鲜活生活的质感和生命成长的气息。而她的写作,不但得益于她的文学阅读视野和乡土童年经验,更得益于她自觉的艺术追求,是一种基于文化和现实土壤上的文学自信,其童话的表现力之强来源于作家沁透了文化重量的抒写。她拥有高辨识度的语言和独特的叙述方式,语言细腻、生动、清浅,营造出一种轻盈明亮的美感。而她在作品结构上的多番考虑,更拓展了童话的容量,显示出其对作品厚度的追求。

儿童文学创作上的新质,诞生于作家对于童年精神的精准捕捉和深入思考,也离不开作家儿童观的拓进和更新。

专家们还对关小敏、吴依薇等作家的创作给予了肯定,并提出了中肯建议。纳杨谈到,关小敏的《嗨,哈瑞》中呈现了很多儿童心理学的内容,对孩子心灵的刻画和孩子与小狗感情的描写是层层递进式的,写得很细腻。吴依薇的《奇葩部落》写孩子们的校园现实生活和真实状态,并没有刻意回避孩子的小毛病和冲突。但写校园还要高于校园,可以力求呈现孩子的成长,通过作品对孩子的校园生活有潜移默化的提升。专家们认为,深圳儿童文学已经成为中国儿童文学的一道独特的风景,未来深圳儿童文学的发展进步,还要在童趣、现实感、永恒价值这三大要素上多下工夫,多做思考。

儿童文学评论家杜传坤同样提到了“伪童真”的问题,她说:“当现代性所标榜的二元对立逐渐制度化,便会走入一个封闭的话语空间。以这样的对立来想象儿童及其童年,就可能在作品中将儿童或成人的世界‘他者化’来突出儿童与成人的差异性,从而拒斥共性与互融。无论是以成人的睿智理性来映衬儿童的幼稚无知,还是丑化成人形象而凸显儿童形象的美好,最终塑造出的概念化人物和‘伪童真’都会大大削弱儿童文学的艺术魅力,导致童年书写的单薄、失真以及同质化。”杜传坤建议:儿童文学只有超越儿童/成人之间简单的二元对立,关于生命、死亡、苦难、爱、文明等大主题才能理直气壮地延续,以艺术的方式去表现深度与厚度,与孩子分享大美、大爱、大智慧,也才能“为人类提供良好的人性基础”。

新时期以来,湖南儿童文学空前发展,儿童文学作家不断脱颖而出,一批80后、90后的作家也开始崭露头角。如何更好地推动儿童文学的发展,深入研究儿童文学创作的规律,推出一批日益成熟的作家作品,是当下儿童文学的发展主题。本研讨从个案入手,以儿童文学新锐作家周静的“童话世界”为样本,儿童文学作家、理论评论家、出版家王泉根、朱自强、刘海栖、刘颋、韩进、崔昕平、汤锐、陈晖、徐德霞、张健、李红叶、邓湘子等参加会议并发言,围绕其语言特色、叙事策略、主题价值、艺术表现以及湖南儿童文学的走向与趋势等问题展开研讨。

曹文轩获得国际安徒生奖,令中国儿童文学在国际上大放异彩,也令中国儿童文学作家们思考这样一个课题——如何在世界优秀儿童文学的视野中,保持我们的文化自觉和文化自信。

深圳儿童文学发展:

我们正处于激烈变革期的新时代,儿童文学本身也在剧烈变化和发展之中,与会的不少学者、作家、出版人、期刊主编对儿童文学的创作手法和题材如何响应时代、如何在信息爆炸的时代探索儿童文学新的传播渠道等话题,提出了自己的见解。

“周静童话世界研讨会”现场。

创新超越与文化自信

文学创作与阅读推广并重

儿童文学理论家吴其南直言不讳地表示:儿童文学是一项什么样的事业?当人们用礼仪、用自己选定的文化知识规范儿童的言语行为时,自然将这些规约赋予了他们的内心世界,塑造了他们的思想、情感和思维。儿童文学作品中的“童年”“儿童”都是作家建构出来的,作家所以要建构这样的童年、儿童,不光是为儿童的,也是为成人自己。

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