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近年来中国童书的创作和出版备受瞩目澳门新蒲京真正官网:,本届童书展吸引了来自25个国家和地区的367家展商

来源:http://www.tuneljeftinoce.com 作者:文学作品 人气:109 发布时间:2020-02-29
摘要:作为在童书领域深耕多年的出版人,接力出版社总编辑白冰更是对童书出版环境发生的巨大变化有切身的体会。他说,改革开放给中国童书出版带来了产业化,过去各个出版社都以出教

作为在童书领域深耕多年的出版人,接力出版社总编辑白冰更是对童书出版环境发生的巨大变化有切身的体会。他说,改革开放给中国童书出版带来了产业化,过去各个出版社都以出教材为主,现在全国500多家出版社都在出少儿图书。改革开放之前,童书出版面对的只是国内这个很小的市场,以及一点点资源。而现在童书出版有了国内国外两个市场、两个资源。改革开放还给童书出版产业带来了全球的眼光和全球视野。“因为改革开放,我们学习了很多国外的童书出版经验,学习了国外很多创作经验,所以现在无论是创作、绘画水平还是出版水平,都有大幅度提升。很多书获得‘世界最美的书’奖项,还有像曹文轩等很多儿童文学作家、画家获得了国际大奖。”

从无人知晓,到积极在世界舞台发声,再到曹文轩获国际安徒生奖近年来,在政府、出版机构及作者等多方努力之下,我国已有许多童书走出国门。出版走出去是文化走出去的一大标志,随着国家软实力的增强,将有更多的世界目光转向中国原创童书作品。中国童书,正拥抱世界儿童。

每年3月底,意大利中北部城市博洛尼亚,一场名为“博洛尼亚国际童书展”的国际盛会都会如约而至。1964年始创的这一书展,历经半个多世纪的积淀,每年吸引着来自世界各地的出版人、插画家、版权代理、设计师相聚于此,进行交流、洽谈、合作。 今年,中国以主宾国身份亮相第五十五届童书展。春日里的博洛尼亚,弥漫着浓郁的中国文化气息。 从书展“看客”变为“主宾” “要么永远不来,要么以后独立组团参展!” 2007年,中国少年儿童新闻出版总社社长李学谦首次参加博洛尼亚国际童书展。当时,来自欧美的出版社展台前人声鼎沸,而中国出版社这边却门可罗雀,巨大的反差让李学谦“很受伤”,也让他暗下决心。 痛定思痛,中国各大童书出版社铆着劲地想争口气,向世界推介中国好书。 2013年李学谦率中少总社独立参加博洛尼亚书展,将展台设在DK、麦克米伦、企鹅、兰登书屋等欧美大出版社扎堆的26号馆,实现版权输出57种。此后他们每年都来,一年一个台阶。与此同时,国内其他童书出版社迎头赶上,中国红成了博洛尼亚书展的一道风景。 中国童书之所以能够站上世界童书展的舞台中央,还因为一批中国童书作家和插画家收获了越来越多的国际认可——2015年,吴青成为国际安徒生奖的首位中国评委;2016年,曹文轩成为首位获得国际安徒生奖的中国作家…… 从美国纽约童书展,到意大利博洛尼亚国际童书展,再到上海国际童书展,中国童书渐渐长成。 今年的博洛尼亚展会,中国原创少儿图书精锐尽出,参展童书涉及22个语种,输出到28个国家;90多家出版单位、300人左右组成的中国展团声势浩大;曹文轩、安武林、梅子涵、秦文君、朱成梁、熊亮等近50位作家、插画家倾力助阵;本次中国参展图书近4000种,对外输出的占到40%。 再次来到博洛尼亚展览中心,李学谦脸上有一种扬眉吐气的喜悦。作为本次书展主宾国,中国坐拥600平方米的展位面积,同时拥有350平方米的插画展区。精美的图书、丰富的活动、多元的展示,让中国展区成了童书展炙手可热的平台,频频光顾的不仅有洽谈业务的书商,还有爱好东方文化的读者。 书展上,记者遇到了一位来自意大利佛罗伦萨的母亲法比奥娜。“孩子通过阅读了解了更多的文化,感知了中国小朋友的世界。中国的童书故事的语言和绘画风格都很有趣。”她说。 从“闭门苦思”到“交融合作” 在中国古代插画的现场,记者碰到了巴西插画家、作家罗杰·米罗。对展出的中国古代插画,他表达了浓厚的兴趣,不时与一旁的中国朋友交流。 罗杰·米罗与中国儿童文学作家曹文轩合作绘本《羽毛》,收获了2014年安徒生奖插画奖;2016年,《羽毛》又把幸运带给它的文字作者曹文轩。这根幸运的“羽毛”浓缩着中外文化的交融。罗杰·米罗为《羽毛》撰写的序言中表示:“我爱上了曹文轩的故事。”米罗用精妙的画笔给这个富有哲理的故事赋予了非凡的艺术魅力。“中国有很精彩的故事,充满着哲理和寓意,越来越多的读者正在关注这个东方古国的故事。”米罗说。 曾几何时,大量的外国童书蜂拥进入中国,中国童书迈出国门却步履艰难。“之前,美国的每一本获奖童书都立即被翻译成中文并销往中国,但却很少有外国出版商愿意进口来自中国的童书。”美国国立路易斯大学儿童书籍教学中心主任兼名誉教授横田纯子介绍。 很长一段时间里,中国的作家和出版人,总是闷在家绞尽脑汁想着怎么写、怎么画才能让自己的童书走向世界,此种闭门造车收效甚微。“文化差异是童书走出去水土不服的一个重要原因。”李学谦表示。 和国外作家合作成为走出去的一条捷径。“合作一方面将不同国度的美学文化和价值观带进作品,还能起到将作品版权植入合作者国家的巨大作用。”对于中外合作的一举多得,曹文轩直言是中国童书开拓市场的一大趋势。 中国儿童文学作家白冰与马来西亚插画家约瑟夫·卡迦合作了《吃黑夜的大象》,中国作家薛涛与俄罗斯插画家安娜斯塔西亚合作了《河对岸》,中国绘本画家熊亮与瑞典作家伊爱娃合作完成《与沙漠巨猫相遇》……越来越多的中外创作者擦出火花,通过跨文化合作,书籍和作者的知名度不断提升,越来越多中国原创图画书和原创儿童文学作品也在以这种合作共赢的模式输出到世界各地。 联袂合作的不仅仅有作家,中外出版商也开始试水更多合作。于中国出版人来说,合作让出版更加富有策略性、更加贴近市场,出版的书也更有优势,更容易在市场中有抢眼表现。 从难出国门到大步走出去 今年1月,江苏凤凰少年儿童出版社出版的美国版《青铜葵花》同时出现在美国《纽约时报》《华尔街日报》《出版者周刊》的图书榜2017年度榜单上,在《华尔街日报》年度童书榜13种最佳童书中名列第三,紧接着,此书又将“2017年美国弗里德曼图书奖文学金奖”收入囊中。 从2014年版权输出153项,到2017年版权输出618项,中国少儿出版日益展示了自己对话世界的能力。 在展会上,记者邂逅了出版大亨麦克米伦童书出版集团总裁乔纳森·雅戈德。他告诉记者,3月26日上午,麦克米伦签约购买了曹文轩与插画家郁蓉合作的童书《夏天》的版权,计划明年在美国出版。乔纳森·雅戈德说:“外国读者愿意了解中国,中国也愿意并且帮助外国读者接触中国的文化和有趣的儿童书籍,我很高兴看到这样的积极信号。” “走出去并非易事,而是出版社长期规划的结果。”李学谦深有感触地说,“我们的童书出版规模、品种数量,与发达国家相比并无多大的差距,但在保障原创和激励机制方面,需要出版机构继续加大努力。” 在采访曹文轩过程中,我们认识了年轻的娜塔莎,她是一名来自乌克兰的出版人,在自己国家的出版社主要负责对接东亚及南亚的童书业务。在会场见到偶像曹文轩,娜塔莎成了一名“小迷妹”,娜塔莎此次博洛尼亚之行的一个重要目的就是全力将曹文轩的新作引进乌克兰。 “西方作家创作往往需要借助想象力,在中国,璀璨的文化和历久弥新的故事给了我们更多天然的优势,有些时候我们仅仅需要‘记忆力’。”曹文轩表示,“中国儿童文学有独特魅力和艺术风格,未来中国童书无疑将更具世界影响力。”

天天出版社目前正与挪威一家出版社合作开展“中挪图画书共创项目”。中挪双方各派出3位作家和3位插画家,6个人两两合作创作6本图画书,同时在各自国家出版。

从童书出版和版权贸易合作变化上看,白冰表示,如果说以前版权合作的国家多数集中于欧美发达国家,现在中国的童书出版机构与北欧如瑞典、丹麦、挪威,东北亚如俄罗斯、白俄罗斯,南美如巴西、阿根廷,伊斯兰国家如土耳其、埃及等的合作也开始逐渐增多。而且现在的合作,也已经从单纯的纸介图书版权合作,转向全媒体、全版权的合作,或者多版权的合作。从图书版权发展到数字版权、品牌授权及周边衍生产品授权的全方位的合作。IP运营理念已经渗透到版权运营领域。

中国童书走出去,是一个漫长、艰难、渐进的过程,且任重道远。著名童书出版人海飞在接受《中国新闻出版广电报》记者采访时表示,改革开放以来,我国的童书先后输出到韩国、越南等国家,输出的作品既包括《西游记》《三国演义》等反映中国传统文化的图书,也有儿童文学作家郑渊洁、郑春华的作品。近年来,以曹文轩为代表的一批中国童书作家的作品开始走出国门;与此同时,越来越多的图画书也将版权输出至国外,冲破大中华文化圈,向欧美市场拓展。童书走出去,门类越来越广,中国童书在世界的影响力也越来越大。海飞表示。

澳门新蒲京真正官网 1 中国童书成为博洛尼亚书展的一道风景。 本报记者韩硕摄

通过海外并购等方式,广西师范大学出版社在澳大利亚、马来西亚、克罗地亚和日本等地开办分支机构。2019年,其旗下童书品牌魔法象的原创图画书《错了》借助海外分支机构实现四国联动、多语种同步出版。魔法象负责人张俊显说:“童书‘走出去’不能仅仅满足于签个版权合同,拿到预付金,而应该真正进入当地主流图书市场,让市场去检验中国童书是否具有影响力和传播力,让国外小读者去检验中国童书的成色。中国优秀童书有这个实力。”

作家们用文字留住故乡的努力无疑值得赞赏。需要警惕的是,如有评论所说,要是陷入封闭的话语空间里,作家们对儿童心态的把握,就会显现出时代的落差,为怀旧的、成人视角的童年回忆拘囿,生产出不少雷同的童年往事。同时,写好风俗民情的同时,也要写好世俗人情。切忌抽离了具体的风景差异,书中情节、人物对话、精神内核就面临单薄、失真以及同质化现象,由此塑造出的概念化角色和“伪童真”,大大削弱了儿童文学的艺术魅力。

郑颖1993年进入海燕出版社工作,24年间专注于童书出版。在她看来,童书走出去是摸着石头过河的过程,而她也通过多次国外参展经历,感受到其中的变化。郑颖认为,童书出版到国外,出版人一定要将其当做珍贵的女儿,为好书寻找好平台。该社出版的图画书《安的种子》,内容极具中国特色,寺庙、小和尚、种子、莲花等,无不洋溢着浓浓的中国情,全书选取中国壁画的绘画技法,选用敦煌土绘制,已输出到韩国、法国、美国等地,受到海外读者青睐。据了解,该书在法国已销售近6000册,实实在在走进了许多法国人的家庭。

我国庞大的市场需要优质童书。此前,引进版童书曾是中国童书出版行业的热点。如今,童书已成为我国出版业中发展快、效益好、竞争激烈的板块之一。全国580余家出版社中有520多家从事童书出版,每年印制童书近9亿册,品种多达2.3万余种。“中国作家和出版界通过引进版权学习得很快,进步得也很快。现在的中国童书质量有了巨大提升。”白冰说。

在曹文轩看来,直到进入90年代,儿童文学作家们才从思考民族的立场逐渐转向对人类的高度思考。让儿童文学回到儿童的观念,以及儿童本位思想开始被许多作家接受,对于儿童文学的定义也变得多元化。

童书走出去,要逐渐由华文圈向欧美主流国家推进,这个大方向要清晰,否则很难融入世界主流。海飞认为,通过举办童书展,可以将世界的眼光吸引到中国来,因此要全力支持中国上海国际童书展。与博洛尼亚国际童书展不同的是,中国上海国际童书展不仅有版权交易,孩子们也可以现场买书,这是作家、出版人、营销者与读者共同参与的盛会。海飞说,办好上海国际童书展,是中国童书走出去的重要一步。他还鼓励中国的出版单位及作家积极参与国际童书大奖的评选,如国际安徒生奖、纽伯瑞儿童文学奖等。获国际大奖是童书走出去的有效方式,评委会将在世界范围内宣传推广作家的作品,能很快树立起品牌。海飞希望中国政府、出版单位及作家有组织地参与国际大奖评选。

多种合作,国际影响力不断扩大

这样的冲动里,或许包含了对故乡的重新定义。以本报执行主编、作家陆梅的观察,这些年来城市化进程加速,乡村在逐渐消失和变化。当现实当中的乡村变得面目全非,作家们就想在纸上呈现一个心灵的故乡。“这个故乡的概念,已不单单指的是某一个地方,同时也是人文的故乡、文学的故乡。优秀的文学具有故乡意义。”

纽约大学儿童文学学者彼特荷林达尔在《童年里的童年符号》中列出了欧美学者给儿童文学下的6种定义,其中一条为儿童文学是作家、出版人和图书销售商共同参与的结果,它是三者意图和决定的联合体。童书更是如此。近年来,国家相关主管部门及出版机构、作者共同发力,积极推动童书走出去。

《 人民日报 》

从某种意义上来说,正是得益于改革开放40年取得的重要成就,日前在上海世博展览馆落下帷幕的第六届中国上海国际童书展(CCBF),才得以自然而然打出“与世界和未来在一起”的主题。

从无人问津到广受认可

屡获大奖,中国童书受海外瞩目

从现实主义出发,还得有一个浪漫主义的到达

关键词:童书

从主要引进海外童书,到如今中国童书输出国外,“走出去”与“引进来”正逐渐走向平衡。

把视线拉回到儿童文学创作,改革开放40年所带来的影响更是显而易见。如评论家吴其南在“改革开放40年儿童文学创作高峰论坛”上所言,40年来,中国儿童文学总体上和中国整体的文学变革保持了一致步调。从极左的思潮解放出来以后,儿童文学创作进入了快速发展的新时期。

质量是图书的根本,现在的儿童文学创作过快,浮躁现象严重。作家要静下心来,慢写作、精出版。海飞说,童书走出去,最根本的是要大力提高童书质量。中国的童书走出去,让外国人看得懂,必须要加强翻译。张明舟建议建立专业童书和儿童文学翻译队伍,发现并培养和组建专门的经认证的懂儿童、懂文学、热爱儿童文学的翻译队伍。

目前,中国童书“走出去”呈现多种渠道、多种模式并存的新景象。除了版权输出,中外合作创作、开设海外分社等新形式也日渐兴起。

由此带来的另一个问题是,中国儿童文学的界定变得比较困难。出版人王黎君表示,进入新世纪以来,源于商业利益的驱动和儿童读者的选择,通俗儿童文学发展迅猛,童书界盛行轻松幽默的校园小说,这类作品过分看重作品表面上的幽默效果,导致过度娱乐化的倾向。而相关网站的建立,也促成网络儿童文学兴盛。以王黎君的观察,这些网站的开设,培养出一批在网上赢得点击率,从而慢慢集聚人气,并从线上走到线下出版的儿童文学作家。网络开放的语境也促成了儿童文学大众化的倾向,以及快餐式网上学习需求,在娱乐化元素增强的同时,也体现出更多互动性。“网络儿童文学不仅仅带来创作原则和出版制度的改变,还带来传播媒介和阅读方式的变革,很多读者会参与到网络写作过程当中,提供一些重编的思路,直接参与到文本的建构当中。2007年之后出现的微童话的写作,140个字篇幅的限制,也对儿童文学生态产生一定的影响。总而言之,进入新世纪以来,儿童文学出现了多元共生的形态。”

静下心来慢写作

2019年中国大百科全书出版社的《中国儿童太空百科全书》与斯洛伐克的奥拉出版公司达成合作协议。后者曾拿着样书请资深科普出版人审阅,结论是:“这本中国百科全书内容扎实可信、质量上乘”。中国大百科全书出版社对外合作中心主任马丽娜说,近年来强烈感觉到中国童书进步明显,外方之所以看好《中国儿童太空百科全书》,最主要的还是看重其品质。

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