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深圳的儿童文学现状并非那么完美无缺,深圳儿童文学作家群越发壮大

来源:http://www.tuneljeftinoce.com 作者:文学特征 人气:122 发布时间:2020-04-25
摘要:地点:中国作家协会十楼会议室 通常,文学作品中的国王,不外乎是猜忌、自大、专横、昏聩的形象。但在陈诗哥童话中,国王不再是一个具体的形象,而是一种意象,一种象征,陈诗

地点:中国作家协会十楼会议室

通常,文学作品中的国王,不外乎是猜忌、自大、专横、昏聩的形象。但在陈诗哥童话中,国王不再是一个具体的形象,而是一种意象,一种象征,陈诗哥的童话将“国王”这个意象赋予了崭新的意义,他代表着一个人对自我的把握和主宰,是一个自信、聪慧、细腻、仰视星空,俯察大地,将自我与自然,将个体与万物融合的主体。是自我意识的完全觉醒,是洒脱不羁、自由自在的生命体验,是对天人合一境界的追求,是书写个人生命精神史的一种角度,也是与这个纷繁复杂的现实世界的相处方式。而这个国王,在陈诗哥的童话里,是一个孩子,如《国王的奔跑》、《大海在哪里》、《国王的宝藏》等。陈诗哥有篇童话的题目叫“几乎什么都有国王”,几乎什么都有国王,是对万物灵性的遵从,可以说国王这个意象是解读陈诗哥创作的一个关键词,或者说是进入他文本世界的一个密码。

作为改革之城、开放之城、希望之城,创新之城,深圳的故事理应被更好地呈现,深圳的儿童文学作家也需要抱团发展,一起前行,为中国儿童文学的贡献出更多更好具有深圳特色的厚重之作。

深圳儿童文学沙龙

从2004年到2017年, 10多个春秋过去了。近些年来,深圳儿童文学有了可喜的、引人瞩目的发展。在我的印象中,当前深圳的儿童文学呈现生气勃勃的创作态势,文学生态、氛围和谐良好。儿童文学新生力量悄然崛起,崭露头角,儿童文苑不时能看到不少来自深圳的、陌生的新面孔。如今深圳已经逐步形成一个规模和实力相当可观的儿童文学作家群,这个团队毫不逊色地处于全国儿童文学队伍的第二方阵。阅读推广活动相当活跃,众多“点灯人”满腔热忱、千方百计地让儿童文学读物走进校园、家庭和广大小读者中间。我以为,从上述诸方面看,深圳已昂首阔步地走在全国儿童文学的前列。真是今非昔比!

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2014年7月,陈诗哥的大作《童话之书》摆上我的案头,我在终审意见中写了这样两段话,“这是一部少见的奇书,让人不由不想到另外两本影响很大的名著,一部是大名鼎鼎的霍金的《时间简史》,一部是挪威作家乔斯坦·贾德的《苏菲的世界》。前一部是解读深奥的宇宙秘密,后一部则是讲解枯燥的哲学,这两部书都有举重若轻、通俗生动的特点,为此成为备受世人喜爱的畅销书和经典书。陈诗哥这部书稿也有上述特点,以童话故事的方式讲童话理论,以深刻的思考,丰富的想象、诗意的表述,把讲故事和讲理论很好地溶合在一起,达到了寓理于情、寓情于理的双重效果。”

伴随着改革开放的春风和深圳特区的成立,深圳的儿童文学已经走过了30多年的历史,形成了自身的特色和传统。30年来,深圳儿童文学有过辉煌的历史,也有过多年的沉寂。新世纪第一个10年过后,深圳儿童文学重新进入大众的视野,成为国内一道靓丽的风景线。鉴于近年深圳儿童文学取得的成绩,深圳市文联、市作协、市文艺评论家协会在2016年5月召开了“儿童文学的春天来了吗?——深圳儿童文学发展与批评沙龙”、“深圳儿童文学研讨会”、“深圳儿童文学读者见面会”等系列活动,来自全国各地的儿童文学评论家围绕深圳儿童文学作家的创作展开研讨,为深圳儿童文学的发展加油助力。

郝周:作品《弯月河》获广东省有为文学奖第一届“平湖杯”儿童文学奖优秀奖。

陈诗哥是一个勇于探索又善于思考的人。他积多年的生活经验和阅读心得,在《我的童话观》一文中提出了不少有关童话的新理念、新观点。诸如:“童话是对世界的重新解释和重新命名”“童话的首要目的是为了让人的心灵变得更美好”“在童话里,宽恕比正义更重要” ,童话遵循的儿童逻辑“是一种诗性逻辑” ,以及“虚构比现实更接近真实”“童话不是幻想文学”“童话不一定是一个完整的故事”等等。在我看来,其中不乏独具慧眼的真知灼见。且不论这些看法是否还有值得商榷之处,可贵的是作者勇敢大胆地将他的童话理论付诸创作实践。可以说《童话之书》就是陈诗哥童话理论与创作实践完美统一的有益尝试。不用说,他不是在作品中说道理,讲概念,以理服人,而是通过讲故事的方式,记述主人公书国王子一生颠沛流离的遭遇和命运,以情感人,以美育人。从主人公和其他人物的一言一行中,让读者润物细无声地体验、感悟爱和宽容,伟大的单纯,以一颗温柔、谦卑之心看待一切,生活美妙的秘诀在于信任。让故事情节说话,让人物命运说话,随着故事情节的发展,纯真、美好的感情像清澈的泉水般自然而然地流淌到读者的心灵深处。从而也不知不觉、或多或少地加深对童话的意义、价值和本质的理解。

刘秀娟(中国作家网主编):

袁博的童心和视角是自然而然的。他涉及到成长过程中的生理变化,同时又写出了物种相互之间的关系和成长中的新理念。这是袁博小说的重要的特色。

同时,深圳的儿童文学阅读推广走在国内前列,拥有全国数量最多的民间儿童阅读团体,如三叶草故事家族、爱阅公益基金会、深圳彩虹花公益小书房等致力于推动优质的儿童阅读,影响了全国数十万家庭。从2014年起,深圳启动“深圳十大童书”评选,每年从新出版的全球童书中选出10本优质童书进行推广,在国内有显著影响力。

吴依薇:作品《升旗手》获辽宁省第十四届精神文明建设"五个一工程"奖,辽宁好书。

恪守童心与诗意,是陈诗哥在童话创作中持之以恒的原则。童心、赤子之心是创作的动力、源泉。失却童心,没有天真,哪来童话?哪来儿童文学?把童话和诗歌看作“天使的两个翅磅”“诗歌是童话最好的镜子”的陈诗哥,在《童话之书》中以诗的语言讲述故事,孜孜不倦、不折不回地向诗性、诗境登攀,力求诗情与哲理的水乳交融。所有这些,构成他的童话作品的又一艺术特色。期望深圳儿童文学再出发,向着明亮那方前行!

每次想起深圳,就想起一阵春风的感觉。深圳做准备开会的小册子,是我们参加很多研讨会少见的,打开后又是春风的感觉。一开始是丰子恺的画,天上的神明与星辰,人间的艺术和儿童,一下子给我们的会提到了非常高的层次。尤其是最后一页,有个小女孩的画面,未来和希望全在里面了。和深圳的交往很多。刚改革开放的时候我们也去过。

《弯月河》和《一个人的香火龙》是郝周独特的个人化作品。一个是乡土,一个是童年,都是非常典型的乡土儿童文学叙事。我觉得这两本作品提供了一种新的审美的气质,使儿童文学带有了一种蓝色旷野、草木乡土的味道。他的这些小说虽写的是童年往事,但又不是回忆的视角,而是在场的,有一种现场感的生机勃勃的气息。他的小说里写的是留守儿童,但不是我们俯视或是悲悯的视角。

近年来,深圳市文联、深圳市作协努力培育深圳儿童文学生态,青年儿童文学作家迅速崛起,在全国儿童文学大刊频频露面,多次获得儿童文学大奖。如陈诗哥获全国优秀儿童文学奖、冰心儿童文学奖、《儿童文学》十大青年金作家奖、《儿童文学》金近奖、《儿童文学》直通罗马大奖赛银奖、上海好童书奖、华语儿童文学中国故事邀请赛铜奖、深圳十大童书奖等;袁博获得冰心儿童文学图书奖和新作奖;麦芽获得冰心儿童文学新作奖;郝周新书《偷剧本的学徒》入选中宣部2015年“优秀儿童文学出版工程”;在2015年《儿童文学》上,共有9期发表了深圳儿童文学作家的作品,占整个广东儿童文学作家2015年在《儿童文学》发表量的90%;另外在《少年文艺》《童话世界》《文学少年》《中国校园文学》等随处可见深圳儿童文学作家的身影;2015年,苏曼华、陈诗哥、袁博、袁晓峰、周其星、杜梅、郝周、郑枫、吴依薇、刘克勤、关小敏、几何等深圳儿童文学作家都推出了新书。深圳儿童文学作家正在形成集团军的态势。深圳儿童文学作家的创作不仅有鲜明的特点,还有其独到的文学主张。如陈诗哥在文体上打通童话、诗歌和散文的界限,在精神内核上试图打通文学、哲学、人类学、信仰之间的隔阂。他的《童话之书》是关于“童话”的思想精华集,故事跨越古今,纵横中外,想象力大胆,思想深邃。另外,深圳青春文学在国内率先提出“阳光写作”和“创意写作”理念,坚持弘扬“经典阅读”和“创意阅读”,发掘和培育了以赵荔、谢然、欧阳婧祎、张为为代表的“阳光写作”少年作家群。

今年共有十多位深圳儿童文学作家获得各类儿童文学奖项。如下:

在此,我粗略地谈谈对陈诗哥童话的印象。陈诗哥赠我《童话之书》时,在扉页上题签了两行字:“读童话,可以重新成为一个孩子;重新成为一个孩子,意味着生命如节日般归来。 ”这对我这么一个80多岁的老人,有着强大的感染力、吸引力,让我充满热切的期待!我满怀兴趣地读了这本书,觉得这是一本不可多得的、充满诗情哲理的关于童话的奇妙童话。它点燃了我天真未泯的童心,让我沉浸在浓郁的童情童趣之中,如作者所期望的,我有幸重温回到0至99岁孩子行列的滋味。

但我觉得这个小说也有一些不足。比如开篇,感觉他对历史明显有点隔阂。写历史题材对年轻作家来说有非常大的挑战性,他不仅要熟悉这个地方的生活,还得熟悉这段时间的大历史和小地方的地方志。我觉得,其实郝周在写这个小说的时候应该再去地方志里,从当地的东西里挖掘一些很实的东西出来。因为有一些真实的历史比你虚构的情节更有戏剧性。这部作品就简单说这些。这部作品虽是很小众的故事,但我会觉得这个故事别人也可以写。直到看到他去年出的《弯月河》和《一个人的香火龙》,我才觉得这才是郝周的具有独特个性的作品。里面一个是乡土,一个是童年,是非常典型的乡土儿童文学叙事,同时更重要的是他在增加和丰富故事的质感。我觉得为何这两本比较吸引我们的注意力,就是他提供了一种新的审美气质,使儿童文学带有一种蓝色旷野一样有草木味道的小说。人生更广泛,不是我们眼见的身处的生活,还有比较偏远的,或者说比较少见的生活气质在里面。再就是,他的这些小说虽写的是童年往事,但不是回忆的视角,而是在场的第一视角,有种生机勃勃的现场既视感。第二个,他的小说里写的是留守儿童,但不是我们这样地去俯视或是悲悯的亲历者。郝周是84年出生的,那时候中国的乡村是原有的结构和伦理价值被打散重建的时代。所以看这部小说时,我觉得特别可贵的是,对郝周来说是他的过去和往事。但实际上他对于儿童文学的乡村书写来说是新时代的开始。因为儿童文学对乡村的描写,不论是社会主义建设的乐观主义的描写,还是回望过去的描写,他其实和真正当下的生活都有一种隔离,这就使他的作品有一种诗意和美,虽然也有对当下乡村现实描写的不足。所以郝周特别好的一点实际上他的现实题材的乡村书写,是现实当下的一种补充。第三个就是他写出了乡村生活的悲苦。这是我们乡村牧歌式的写作所缺少的,他里面的民办教师,花子爷爷等等,像花子爷爷说的那句话,他们的悲剧来自哪里?谁都不怪,谁都没错,他有宿命感和命运感的东西在里面。他对乡村的苦难有真实的表达而不是美化,在里面可以看到人性的粗糙和冷酷。郝周作为乡村出来的人,不是抱以美化家乡和童年的态度进行创作,尤其是你看卖烟叶的在小说里的煎熬和绝望,真的是让人心颤,柳眉和爷爷赖以活命的鸭子被人拿走了,可悲的是这是普通人对普通人的伤害,他写出的这种真实的人生境遇。不是说贫穷就自然纯朴,厚道。贫穷也是一种伤害,包括主人公桐桐,他有时也会有很多恶作剧,你会发现强者的恶作剧,就是弱者人生的毁灭和家庭的绝境,这些都会让人在读的时候特别震撼。他写到乡村相亲的时候没有理所当然的道德优越感,相反写出了乡村普遍存在的欺凌和伤害。不论是在乡村和城市都是这样的。还有城里的火把节,还有民办教师的悲苦的生活,这样的作品,给孩子展示的是一种人性的复杂和真实,在感受悲苦的不幸的同时,我觉得读者会自然而然地站到同情、悲悯的一面。如果仅有倾诉也不好,最好的就是他有艰难求生、道德、尊严、宽恕的力量。尤其是陀螺的故事,是整本《弯月河》里最出彩的故事。这些写作都很可贵。我看到了萧袤老师给他写的序,他对郝周寄予了很高的厚望,希望他能延续像是废名先生或是湖北的那种文脉,但是我觉得,郝周的写作在意味性、紧凑性和凝练性上要加强。

2012年,陈诗哥获首届(2010—2011年)《儿童文学》金近奖。

儿童文学创作和儿童阅读是鸟之两翼,对儿童文学的繁荣发展互为支撑。袁晓峰和周其星是深圳儿童文学阅读推广的优秀代表。曾经做过后海小学校长的袁晓峰,现在已经是全国优秀儿童文学的推广人和儿童阅读推广图书的著作人,著有《亲子阅读ABC》以及绘本《总有一个吃包子的理由》等。周其星的《彩色阅读教室》是一位阅读教师的成长史和探索历程,用散文的笔法写出了一位阅读教师的心灵史。

郝周今年出版了两部短篇作品集,一本名为《一个人的香火龙》。该书选取了作者从事儿童文学创作5年来在《儿童文学》等各类刊物上发表的乡土题材作品,作品文风质朴,充满童心童趣,有的故事是作者利用采访留守儿童、民间艺人得到的一手素材而创作,体现了作者扎实的写作态度。此外,郝周还出版了一部短篇作品集《魔镜迷踪》,该书则汇集了十余则作者创作的以“柯小可”为主人公的短篇故事。

◎为人的成长打精神底子的儿童文学,可不能加入扼杀创造性和想象力的行列啊!可是,纵观儿童文学现状,不能不无遗憾地说,我们的儿童文学之所以不能出现更多精品、经典之作,不能登上艺术高峰,最缺少的就是创造性和想象力。

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我非常喜欢杜梅《噼里啪啦班的兔子》构思童话故事的这种传奇色彩和叙事的角度。她是以球球老师的影子作为一个叙述者来安排故事。影子也是作品的一个形象,他是见证者,也是发现者,更是一个反思的智者。

充满爱心 知行结合

“深圳儿童文学春意盎然,呈现生机勃勃的创作态势。”原中国作协书记处书记束沛德认为,深圳已逐步形成一个规模和实力相当可观的儿童文学作家群,众多“点灯人”满腔热情、千方百计地让儿童文学走进校园、家庭和读者之中,深圳已昂首阔步地走在全国儿童文学的前列。

当然,深圳的儿童文学现状并非那么完美无缺,也还有不少有待改进和提高的空间。如何写好中国故事,尤其是深圳独特的故事,作家还大有用武之地。如何写出直抵少年儿童心灵,给孩子以真善美、温暖、希望、力量的精品力作,对很多作家来说,似仍走在探索前行的路上。诗、报告文学、幼儿文学、理论批评,有待更多的关注和支持。来日方长,我相信,经过不懈努力,深耕细耘,深圳的儿童文学前途似锦。

刚才听了各位的发言,也很热情。深圳这几年,我去得很多。去年就去了4次,2009年开始,我当时给总署写了个报告,建议在中国设中国儿童文学安徒生奖。张之路得了第一个,但后来没再搞下去。但是深圳市委市政府看了我的报告后,就把我找去了。我2010年参加了6次深圳会议,关于在深圳搞那个国际童书展的报告,方案全做出来了。后来因为深圳要申请世界书都就把这个拿去了。最后书展落到了上海,现在上海今年是第5次了。所以深圳的童书展擦肩而过了。

这本书从2004年出版至今不足三年,在读者中的反响一直不错,特别是在儿童文学作家群中的反响更大并持久不衰,在一定程度上也奠定了陈诗哥本人在新一代儿童文学作家中的地位和影响。

袁博从小随父母生活在野生动物养殖基地,在野生动物的陪伴下长大,这让他的动物小说创作变得顺理成章,已经出版了11部动物小说。他称自己的动物小说为自然史动物小说,每部动物小说的主题一脉相承——由动物小说的形式为大自然书写一部历史。袁博说,自己通常会选择自然历史中最有代表性的题材和事件作为写作素材。比如说在有关鸵鸟的动物小说中,选择动物移民作为素材,鸵鸟从非洲运到中国,人类的全球化贸易活动改变了很多物种的生存状态,这些动物种群不得不重新适应新的生活环境。除了不可缺少的自然史背景,袁博同样关注个体的处境。他希望在小说中传达这样一种看法:没有任何一个个体能够选择自己的生存境况,但是所有的动物个体都有资格使自己生活得更好。

王长敏:作品《世界上另一个和我相似的人》获深圳市优秀群众文学短篇小说三等奖。

写这么一本以探讨“童话是什么”为主题,以书国王子为主人公的《童话之书》 ,是有很大难度的,是需要非凡的创造热情、勇气、智慧和想象的。通读全书,我欣喜地发现,随着故事情节的发展,作者自然地、恰到好处地融入了自己对现实生活、童年生活的真切感受,融入了对世界经典童话、中外文学名著的巧妙再创造,融入了对未来世界的丰沛想象,融入了对天地万物的哲理思考。而所有这一切,都是娓娓道来,温情脉脉,让人如沐春风,心旷神怡。

聂梦(中国作协创研部助理研究员):

评袁博动物小说的特色

专家们认为,《亲子阅读ABC》和《彩色阅读教室》是对于多年来深圳儿童阅读推广的记录、书写,切实解答了儿童阅读推广中面临的实际困难,其中的很多观点和问题对于专业阅读推广人和家长都具有启发性和实用性。从这两部书中体现了深圳儿童文学阅读推广的两个重要特点:一是充满爱心,二是知行结合。从两位作者的叙述中能感受到爱、童心、平等以及对儿童的尊重和对未来的希望,包含了对儿童阅读的赤诚。同时,这些图书推广经验来自于阅读第一线,来自于家长和儿童阅读的切身体验,来自于推广人一步一个脚印的身体力行,既有一定的新理念,又有可行的实际指导,对校园阅读、社区阅读、家庭阅读、亲子阅读带来了强大的推动。

深圳儿童文学作家获奖迎丰收

谈起深圳与儿童文学,我不禁想起2004年10月在深圳召开的那次全国儿童文学创作会议。那时,我还在中国作协儿童文学委员会的岗位上,参与了这次会议的策划、组织工作,并在会上作了题为《让儿童文学走进小读者》的发言。我清晰地记得,在那次会上,深圳文联负责人杨宏海作了《植根热土的文学新苗——深圳校园文学创作活动巡礼》的发言。 《花季·雨季》的作者郁秀谈了《我与成长小说》 。妞妞的纪实文学《长翅膀的绵羊》获得第六届全国优秀儿童文学奖。说实话,那时我对深圳儿童文学状况不甚了了,除了郁秀、妞妞外,只知道一个写过儿童小说《猪屁股带来的烦恼》等的老作家苏曼华。也许当年的事实就是如此。

第二个就是李红旗的故事。李红旗从小生活在一个知识分子的家庭里,是一个含着金钥匙出生的人,父亲是大学教授,家里有很多书,李红旗喜欢读书,他的梦想是成为一个王子。可是“文化大革命”来了,大学停止招生,李红旗被迫来到一个小山村当了一名小学教员,他的梦想破灭了。此时他本想自我救赎,喜欢童话,喜欢读书,希望重燃梦想。可是残酷的现实又一次狠狠地击中了他,他爱上村长的女儿,而那个公主一样的女孩却出卖了他,自此李红旗的梦想彻底破灭了,丢下小王子逃跑了。这说明什么?说明童话很丰满,现实很骨感;童话很娇嫩,现实很生硬;童话很简单,现实很复杂;童话很美好,现实很残酷,因此被生活和现实所迫丢掉童话的人无计其数。在这里他非常形象地阐明了童话和现实的关系。

海飞(原国际儿童阅读联盟中国分会主席)

深圳儿童文学发展:

袁博:作品《内伶仃岛上的猕猴》获广东省第十届精神文明建设“五个一”工程奖;作品《狮子的心》获广东省有为文学奖第一届“平湖杯”儿童文学奖优秀奖,第九届深圳青年文学奖。

创造性、想象力,对于一切文学艺术,包括儿童文学在内,是极其重要、不可或缺的。前些日子,读到著名学者资中筠对当代教育的尖锐批评。她说:“在中国的所有问题中,教育问题最为严峻。 ”为人的成长打精神底子的儿童文学,可不能加入扼杀创造性和想象力的行列啊!可是,纵观儿童文学现状,不能不无遗憾地说,我们的儿童文学之所以不能出现更多精品、经典之作,不能登上艺术高峰,最缺少的就是创造性和想象力。而陈诗哥的《童话之书》之所以难能可贵,正在于它既勇于独创又富于想象。独特的、鲜明的创作个性,丰沛的、自由驰骋的想象力,正是陈诗哥的优势、长处所在。

陈晖(北京师范大学教授):

评关小敏《嗨,哈瑞》《机器人爸妈》

深圳文艺评论家协会副主席周思明还谈到,杜梅与郝周在创作思想和审美艺术上,都是以现实主义为主干,以浪漫主义为情怀,两个作品都直面现实苦恼,启蒙孩子人生。它们既可以看作是作者童年的变形记,也是一代人命运的写真集。两位作者有意识地将儿时的记忆、历史故事和人生的感悟融为一体,实现了纯真与深刻之间的艺术,使小说的审美性、思想性、趣味性融为一体,为童书的写作提供了一个新的视角叙事策略。

《一路阳光——首届深圳市青少年文学创作大赛大赛作品集》,花城出版社2017年11月出版。

最近在中国作协举办的深圳儿童文学作家群研讨会上,讨论了六位作家的作品,是深圳近些年儿童文学创作优秀成果的集中展示。陈诗哥的《风居住的街道》获作协第九届全国优秀儿童文学奖青年短篇佳作奖, 2014年他获第二届《儿童文学》十大金作家奖,我都在北京、浙江上虞参加了颁奖典礼,目睹他赢得殊荣的喜悦。郝周的小说《偷剧本的学徒》入选中宣部“2015优秀儿童文学出版工程”书目,我也是那次评审会的成员,并对这本小说庄重地投了一票。被誉为“动物小说王子”袁博的《火烈马》 《狮子的心》 、杜梅的小说《钢是钢铁是铁》 、刘克勤的校园小说《超级六班》 、郑枫的童话《梦旅行·念头集》 、袁晓峰的图画书《总有一个吃面包的理由》等,也都可圈可点、值得称道。

这是我第一次读关小敏的书,最突出的感受是这是一部非常清澈、透明,就像清晨草上露珠的作品。可能关小敏的写作是儿童文学中比较传统的一派。她写的小孩都是非常正面、纯正、善良。那些淘气是在框架之内,是在范畴之内的。善良、纯朴而且有责任心和责任感,这是他们的共同特点。所以这就涉及到她所歌颂的品质都是我们希望传达给孩子的那些最有益的品质。所以我觉得这是非常好的教育之书,比如我会愿意让我的孩子去读这样的一些作品。里面蕴含着很多很深刻的做人的道理,而这些道理通过这些故事讲述出来就很有韵味。但是像这样的正面的作品,一般会容易写得虚,但是关小敏在这里特别好地处理了这个问题。为何这么说,因为那些所有的品质有非常深厚的生活根基。在这些人物的完美品质下每个人都有一些伤口,都有创伤存在的。原来那么美丽的小女孩,其实也是被收养来的孩子,有心灵的创伤。包括机器人里,都会直接面对家庭所迫带来的安全感,他要自己去寻找这个安全感。有个地方叫天堂,每个孩子都会面对死亡和失去亲人的痛苦。这都是隐藏在人的内心的。当关小敏去写这些非常美丽和善良的人时,就触碰到了内心的痛处,这样的完美是有待生长起来的力量的。这是我的想法。我的建议是,其实是个技术上的,关小敏走的是交叉叙述的办法,两个人交替叙述,我非常理解,因为我觉得作者的受众是年龄比较低的孩子,是小学一、二年级的孩子,这么小的孩子可能需要故事不断地重复,他需要重复中加深对故事的理解,希望能够更深刻地记住这样的故事,然而这种交叉叙述能否变成接力叙述的方式?因为不同的人物按自己的逻辑把事情再说一遍时,其实叙述的线性的力量被打断了。不停地回到最开始,这样的叙述本身是有很强大的推动力的,但在不停的重复过程中他的力量会被减弱。我就在想,如果我来写,我可能会产生接力叙述,但让两个人,像接力棒一样,把故事接着讲下去,这是我的一个建议。我的第二个建议,我看了关小敏的其他的作品,我觉得她最需要的是要走出自己的舒适区,因为我觉得处理这些故事中,她都信手捻来,而且每个人都有自己的路径依赖,她很依赖自己用熟的路径,所以在所有的作品中就情不自禁地想用这样的方式。我觉得如果要有更大的提高,就要突破自己的舒适区,不断尝试新的技巧和新的叙事题材,让自己更丰富。

刘秀娟(中国作家网主编)

文学创作与阅读推广并重

深圳十大童书评选

◎陈诗哥赠我《童话之书》时,在扉页上题签了两行字:“读童话,可以重新成为一个孩子;重新成为一个孩子,意味着生命如节日般归来。 ”

孙云晓(中国青少年研究中心研究员):

《偷剧本的学徒》虽然是抗战的主旋律作品,但他特别注意结合地域戏剧文化的传统,充分考虑可读性,故事情节波澜起伏,预埋伏笔和悬念,使作品充满扭转,作品高潮迭起,自始至终抓住少年儿童的读者的注意力。他的叙述语言有口语化特征,绘声绘色,通俗、鲜活。传说、民谣巧妙地嵌入。我觉得郝周作品有新话本小说的品格和格局。

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在第九期《儿童文学》广东战队中,有三位深圳儿童文学作家携作品参赛,分别是:陈诗哥《捡到一个童话》、郝周《阴阳眼》、陈再见《来去乌暗街》。

比如说,我接触相对来说比较多的陈诗哥的童话,说得夸张一点就是独树一帜,他对童话的概念的理解和他的思考,就是很独特的。比如说郑枫,她的创作我也很难归类,她也很有个性,像她提到的原生态,和孩子心和心的碰撞,尊重孩子,孩子几乎一个句话,一个幻想,她都可以转换成一篇童话。所以我觉得这些作家都非常注重自己内心的声音。但是她也很注意社会的声音,思考教育的问题。比如杜梅的小说《青苔街往事》,我念第一句,就觉得这个书很亲切,因为她塑造了一个六指的孩子,她的爱表达得非常丰富,爱既是给人的束缚也是倾诉。她既倾听内心的声音,又注意社会的声音。她谈的问题都是跟社会声音密切结合在一起的。

郝周非常关注社会,并且植根乡土。他立足于自身的生活积累和感悟,力图从不同的侧面去描绘社会现实图景。他的几部作品包括短篇集子的作品,书写的是不同环境和时代的少年儿童的成长的历程。总体来说,他的作品内容厚实,有真情实感,文风朴素,创作的姿态踏实、稳健,从创造态度和手法都体现出作家对文学传统的坚守。

      陈诗哥            袁 博              郝 周          杜 梅

3月11日,由中国作家协会儿童文学委员会和深圳市文学艺术界联合会共同主办的“深圳儿童文学作家群研讨会” 在中国作家协会举行,陈诗哥、杜梅、郝周、袁博、关小敏、郑枫等6位作家代表正在崛起的深圳儿童文学作家群精彩亮相。中国作协、深圳市文联、深圳市作协相关领导,以及著名儿童文学作家、评论家王泉根、金波、束沛德、樊发稼、海飞、张之路、白冰、孙云晓、李国伟、徐德霞、汤锐、张国龙、陈晖等出席研讨会。

我建议你们6位作家,写一写关于人死亡的主题,这个很少有人写。生老病死,现在大家对死亡恐惧。你看那个杜虹,冰冻了一个脑袋,50年后可能复活。当然复活的时候还是61、62岁。可是他的儿女,都70、80岁了,将来怎么搞。而且到底能不能?怎样?50年后还很难说。如何通过我们的作品,写写死亡的东西。

文学传统的坚守和新话本小说的品格

特点鲜明的“集团军”

杜梅出版了长篇新作《风吹过的夏天》, 这是一个地道的深圳故事。讲述的是主人公仔仔和他的朋友在社区附近探险时发现了一片荔枝林,荔枝林里住着从乡下来过暑假的留守儿童智深,三匹帅气的马搭起了他们之间友谊的桥梁……故事充满了对同龄人的爱,对城市建设者的爱,对身边一草一木的爱。《风吹过的夏天》与杜梅另外四本再版的旧作《男孩阿不》《女孩范贝西》《爱我的人请起立》《钢是钢 铁是铁》构成了“总有一天会长大”系列。此外,杜梅还创作了长篇童话《噼里啪啦班的兔子》。

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就《偷剧本的学徒》而言,郝周把时代大背景、乡土背景和黄梅戏的文化背景结合在一起,有独特性。戏剧人生的丰富多变、冲突,和农民、商人和小手工业者的人物是不一样的——这是人物和文化之间的逻辑性。所以,这个题材的角度巧妙,但这不是让题材变轻或是投机取巧,他有一种身份的合理性。因为身份的特殊,使得他们在那样的时代里,可以通过三教九流,勾连起丰富的人物和生活。里面有很多细节,包括对戏班生活、人物的命运等,都有恰如其分的拿捏。他写到了连水和弯弯的感情的时候,着墨非常少,这是儿童小说处理青春期懵懂的感情非常好的处理方法。

专家们还对关小敏、吴依薇等作家的创作给予了肯定,并提出了中肯建议。纳杨谈到,关小敏的《嗨,哈瑞》中呈现了很多儿童心理学的内容,对孩子心灵的刻画和孩子与小狗感情的描写是层层递进式的,写得很细腻。吴依薇的《奇葩部落》写孩子们的校园现实生活和真实状态,并没有刻意回避孩子的小毛病和冲突。但写校园还要高于校园,可以力求呈现孩子的成长,通过作品对孩子的校园生活有潜移默化的提升。专家们认为,深圳儿童文学已经成为中国儿童文学的一道独特的风景,未来深圳儿童文学的发展进步,还要在童趣、现实感、永恒价值这三大要素上多下工夫,多做思考。

深圳青春文学发展情况

张之路(中国电影集团一级编剧):

2015年,“深圳儿童文学沙龙暨十二作家书展”在我们书房举行。《儿童文学》2015年共有11期发表了广东儿童文学作家作品,深圳占了10期。陈诗哥获上海好童书奖、深圳风尚人物奖、《儿童文学》擂台赛直通罗马大奖赛银奖。郝周《偷剧本的学徒》入选中宣部2015年“优秀儿童文学出版工程”。袁博获冰心儿童图书奖。麦芽获得冰心儿童文学新作奖。

儿童文学阅读推广:

深圳-上海儿童文学双城交流会

这个研讨会我接到的任务是读袁博的动物小说。我刚才听了各位老师的发言,自己也是上了特别生动的一课。作者作为年轻的儿童文学作家,一方面是跟他的天赋和努力密切相关的,另外也跟深圳的整体的儿童文学创作大环境是密切相关的,得到了这方面的滋养。我想说,成长是袁博儿童动物小说的主题词和关键词。我围绕成长来谈谈,阅读他的小说的感受。当我们写儿童文学作品时,经常会说成长这个词。我觉得成长是万金油,是大罩子,什么都罩得下。这样的理解是对的,从广义上和某种意义上说儿童文学也是对孩子成长过程和片断的印罩。当我们把这个目光落在具体的作家作品上时,如果仅有成长是不够的。所以我阅读完袁博的作品后,他写的成长究竟有何特色?或是他的长处在哪里?首先一点,非常明显的是他的小说写作的知识性。袁博也是被大家称为学者型的动物小说作家,他致力于创造自然史的动物小说的写作。他的知识面得益于知识储备,他的知识储备很丰富,还跟他的儿童经历有关,他小的时候在父母开办的动物养殖场生活过三年。这是难能可贵的写作资源。

儿童文学新风正从深圳吹来

陈诗哥曾认为童话缺乏文学含量和思想含量,直到阅读了安徒生童话,才发现故事、诗性、哲学和神性等在安徒生童话里都有。在《童话之书》的写作中,他把童话放在文学、人类学、教育学、哲学、宗教学等范畴里去思考,认为童话与诗歌一样,在精神上具有本源性。陈诗哥谈到,儿童文学包含两层含义:文学性和儿童本位,两者缺一都会成为儿童文学创作的大问题。他赞同台湾童话作家林世仁的观点:童话以儿童为中心,但不以儿童为界限,也就是说,童话的读者有下限,没有上限,“成人比孩子更需要读童话,因为他们离生命的本真越来越远”。海飞认为,陈诗哥的童话充满诗性,富有哲思,同时难得的具有幽默和智慧。《童话之书》以童话的方式讲童话,以故事的方式讲述童话理论,系统而个性地阐述了童话的发生、美学、本质和人生的意义、价值。写法的创新和思维的探索使该书具有很强的文本实验价值。

郑枫:作品《梦旅行·念头集》获冰心儿童文学图书奖。

徐德霞(中国儿童文学研究会副会长、《儿童文学》前主编):

评郝周《偷剧本的学徒》等作品

深圳儿童文学作家创作:

2017年,首届深圳市青少年文学大赛由深圳市作家协会、深圳青少年报社、宝安区西乡街道办事处联合主办,初、高中组一等奖分别由孔子易、张子逸获得,获奖文集《一路阳光》由花城出版社出版。此外,深圳高级中学马知行获“叶圣陶杯”全国十佳小作家称号。尹杭获第十八届“中国少年作家杯”全国征文大赛一等奖。

书中还有一个情节,也让我很有感触,是哲学家米先生讲的。他说:很久很久以前,古希腊有一个哲学家,有一天晚上走在旷野上,抬头看着星空,只见满天星斗,然后他预言第二天会下雨。果然第二天下起了倾盆大雨。可是,就在他预言第二天下雨的时候,他失足掉下了一个大坑里,摔得半死。米先生问小王子,这个故事说明了什么?小王子毫不犹豫地回答:“一个人既要看着天上的星斗,也要看着他脚下的土地。”

陈晖(北京师范大学教授)

作为年轻的移民城市,深圳具有独特的文化增长点。市民阶层的勃兴,对知识的尊重,对童年童心的呵护,对民间声音的倾听,相对宽容的社会环境以及对个性自由的鼓舞,都为近年来崛起于深圳本土的儿童文学作家们提供了深厚的创作土壤,在这样的文化土壤中,深圳的儿童文学作家逐渐形成了特点鲜明的儿童文化和儿童文学价值观,同时创作上呈现出集团军的态势。

《苍蓝色的要塞少女》,深圳中学 陈政旭,海天出版社2017年11月出版。

我和深圳,在文字上也有一点关系,我写得少,但这两篇文章最早是在深圳发表的。在90年代写过一篇《我当秘书的遭遇》,这记叙了我在反文化革命斗争时期的一个不堪回首的经历,揭示了韦敬宜说在《思痛录》中“又挖出一个束沛德”的来龙去脉。这篇文章最早是在深圳的《特区文学》上发表的,《作家文摘》《文学报》等都转载了。我本来仅写点书评,主要也是关于儿童文学的,但没想到我写了一篇评张光年的《老战士的本色——我读<文坛回春纪事》,正好也是发表在《深圳特区报》上,这篇文章还得了海天的优秀书评奖,对我这个在文坛上写东西很少,主要是做组织工作,但也因文字,跟深圳结下了情结,也留下了难忘的印象。

束沛德(中国作家协会原书记处书记、儿委会主任)

海飞认为,袁博的小说凸现了文本的科学性知识性,又具有人文气质和人性情怀,将动物个体的生物性特征和作者的生命哲学融为一体,既彰显动物在自然法则中所承受的生存压力,又表现作者对生命平等追求。对于一个25岁的写作者来说,这很难得。同时也有学者认为,作为年轻的写作者,要避免陷入创作的套路陷阱,并在如何处理叙事、想象和知识呈现,如何将生的艰难与青春活力、阳光希望共同纳入作品,使之呈现出较完整的动物社会伦理体系等方面,袁博可以做更深入的思考和尝试。

4月23日,“深圳—上海儿童文学双城交流会”在深圳中心书城举行,研讨儿童文学创作、儿童阅读推广和童书评选等话题。上海儿童文学作家萧萍、郁雨君、周晴,深圳儿童文学作家袁晓峰、陈诗哥,台湾儿童文学评论家林文宝,香港儿童文学作家周蜜蜜等出席这次论坛。

有几位老师也提到了这两部书。我也很喜欢这两本新高发亮的童话绘本。从内容上看,为何说新到发亮,从徐建的绘本比,他取材于妈妈和孩子互相问答的生活,比如里面有很多的问题,为何有地震,为何月亮每天都看起来不一样,这是基本每个孩子都会提的问题,然后他做了自己的表现。还有一部分其实是妈妈的想象也好,或是妈妈的描述,包括很多云的故事、梦的故事、风的故事等等。这样两个方面,一个方面,在我看来是表现了最真实、天真的孩子的自由和乐趣。另一个方面,则是妈妈这一面他不是一般的,比如我去讲个故事给孩子听,而是带着体察和自己人生感慨的幻想,这两个方面结合在一起是非常显现的绘本的内容。从文体上说,在文章里提到了,与其说是童话,不如说是童话散文。我更愿意称之为生活札记体,就是读书笔记。其实就是说把一条条的札记汇编起来,就是你的阅读史了。其实就是个著作的意思了。生活札记呢,可能每个人,都会比如说小的时候,会在上下学的路上会爸爸妈妈有这样的类似的对话,但作者把他记录了下来,或者说把他形成一个文学作品。他的特点就是,就是像散文一样他不拘束于内容和篇幅,每篇看起来都是独立的,有的之间有联系,有的没有联系,这个联系不是一定要有的,像故事那样的。作者把他称为念头、想象也好。我为何愿意把他叫做生活札记,这点就充分发挥了汉语的特质。这种体材用其他的语言或是其他的环境都是很难产生的。用这样的方式来表达童年体验或是童话也好都是非常好的,非常有意思,非常新。我的建议是,关于所谓的原创绘本的问题,因为其实,现在我们都会,肯定给孩子会讲绘本,特别是小点的孩子,这本书他首先很漂亮,就是跟画啊,结合在一起,也很好。就是觉得,并不是简单的插图的形式。比如说,可能会觉得说,因为有很多工号,在推绘本的时候,会觉得既然有那么多的那么经典的绘本了,我们为何还需要自己的绘本。我觉得简单的道理,就是我们的文化需求。把文化体现在每个故事里,体现在每个衣食住行里。就是体现在每本童话书里。如果说,那个妈妈讲的故事和孩子讲的故事就是童年的话,那么我想,就像梦旅行等等,都可以继续写下去。其实这本身就是民族基因或是当代文学创作的证明吧。

以现实主义为主干,以浪漫主义为情怀

作家杜梅的长篇小说《青苔街往事》通过六指女孩登登从4岁到14岁的童年往事,写出童年的美好和其中夹杂的残酷。《儿童文学》主编冯臻认为,从审美的角度看,作品既有直面人生的现实主义精神,也有给读者梦想与光明的浪漫主义情愫。杜梅在琐碎平淡的散文化叙述中,灵动展开少女成长的历史,也孕育了中国传统风俗民情。刘颋认为,杜梅《青苔街往事》这类关于自身和青春的成长伤痕的文学,在儿童小说的创作中比重很大。这样的作品好写,但难以写好写精。少年的成长必然面临社会规则对他自然属性的各种束缚和碰撞,这种碰撞必然带来精神、心理上的伤痕,年轻的生命个体如何走出伤痕,走向未来,其实恰恰是这类作品应该呈现给读者的,也是这类作品最大的价值和意义。

关小敏:作品《嗨,哈瑞》获广东省有为文学奖第一届“平湖杯”儿童文学奖优秀奖。

陈诗哥最重要的作品就是《童话之书》,它是一部用童话的方式来写作的童话概论或是童话本体论的著作。从这个童话本体论的角度,甚至是从整个儿童文学的角度提出他的一个构想和框架,那么用童话的形式来写一本本体论难度非常高。关于这本书的艺术特色,我想针对他的理论观点和框架作点点评。

周思明(深圳市文艺评论家协会副主席)

儿童文学评论家王林将陈诗哥的童话称为“元童话”、“关于童话的童话”,他认为陈诗哥的童话创作上接安徒生,下接舒比格,“开端正确,营养丰富”,有自己的独特趣味和清晰的创作理念,但在把思想转化成艺术语言表达时,可以多一些渠道和探索的方式。

《云在青天水在瓶》,深圳市红岭中学高中部 时潇含,知识出版社 2017年6月出版。

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深圳儿童文学迎来了“小春天”

谈到深圳儿童文学近年来的发展,广东省作协副主席李国伟认为,近年来深圳的儿童文学创作呈现出如下特点。一是新常态:在传承传统的儿童文学创作理念的基础上,近年来,深圳的儿童文学作家更强调儿童的主体性,强调童心童真童趣,充分体现了新时期中国儿童文学创作的新常态。二是主色调:关注社会现实,直面校园生活的现实主义题材作品,抓住少年儿童的敏感点、写他们最关心、最关注、最困惑、最无奈无助、最急于解决的问题,成为深圳儿童文学的主色调。三是七彩板:近年来深圳的儿童文学作家坚持了创作的多样性,在创作品种和体裁上,小说、童话、诗歌、报告文学、评论,绘本等品种齐全,校园、社会、历史、科幻等题材多样,也形成了初具规模的儿童文学评论队伍。四是炫亮点:深圳儿童文学作家秉承了深圳人思想开放、敢为人先的特点,在创作理念、创作实践,以及推广阅读上,大胆探索创新。经过几年培育,深圳儿童文学呈现出良好的生态,融创作、批评、推广于一体,焕发出蓬勃的生机。

2017年是袁博收获颇丰的一年。他出版了长篇专著3部:《镰刀龙勇士》、《特暴龙生死录》、《内伶仃岛上的猕猴》。此外还有6册《恐龙故事大王袁博注音系列》作品,均由辽宁少年儿童出版社推出:《棘龙爱吃鱼》《地震龙大个子》《三角龙不顶角》《伤齿龙报假警》《特暴龙发脾气》《甲龙守护星》。

陈诗哥的《风居住的街道》获得了第九届全国儿童文学优秀奖、第二届《儿童文学》十大金作家奖等等,郝周的小说《偷剧本的学徒》入选中宣部“2015优秀儿童文学出版工程”。今天六位作家作品的成果都是可圈可点,值得称道的。

同时,深圳的儿童文学阅读推广走在国内前列,拥有全国数量最多的民间儿童阅读团体,如三叶草故事家族、爱阅公益基金会、深圳彩虹花公益小书房等致力于推动优质的儿童阅读,影响了全国数十万家庭。

深圳的儿童文学阅读推广虽然近年来有很多实践,但还没有产生国外那样打造儿童阅读环境的经典,专家们希望未来深圳可以产生一些富有本地特色和国家民族特色的儿童阅读推广经典。同时也强调了开设阅读推广培训班,设立深圳阅读推广著作评奖,鼓励儿童阅读推广人从事儿童文学创作以及出台经济特区全民阅读条例和儿童阅读推广条例等措施的重要性。

“深圳儿童文学作家群研讨会”举行

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最近十年来,深圳市文联、深圳市作协努力培育深圳儿童文学生态,苏曼华、张黎明、严爱慈、饶远、陈诗哥、袁博、袁晓峰、周其星、杜梅、郝周、郑枫、吴依薇、老墨家族、刘克勤、关小敏、安小橙、麦芽、刘海龙、几何、王聪、古净、西西、张爱琴、余枫等深圳深圳儿童文学作家都推出了新书,大批深圳儿童文学作家在全国儿童文学大刊频频露面,屡获儿童文学大奖,成为国内一道靓丽的风景线,深圳儿童文学作家正在形成集团军的态势。

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深圳儿童文学短篇作品发表情况

我分配专门说杜梅的作品。最早接触是在一次评奖里,几位评委都谈到了《青苔阶往事》,写了一个六指的女孩。我看了《铁是铁钢是钢》和《男孩阿不》。前者是一个叫做赵小虎的“我”对6年小学生活的诉说和感受,后者是一个从农村到城市学习名叫阿不的男孩6年童年生活的回顾。这两本书有许多共同的特点,那就是一个成长中的男孩对当下中国教育的回顾和思考,挣扎和反抗甚至是控诉。在这两本书中,虽是孩子的口吻,但这是一个对中国的教育有许多看法和思考的成年作者立场和思考。对当下中国教育的思考,以一个孩子的口吻表达出来,这种表现形式是有趣的,是积极和有意义的。从生活出发写出了教师、家长的焦虑和无法自拔的境地,是实实在在,让人同情和理解的。这些接地气的质感很强的事件让我们似曾相识,感同身受。成人的视角和思索与孩子的诉说结合得流畅自然,这是两本以中国教育思考紧密相连的书。这是我当时看完了后即兴写下的东西。我觉得是真实的感受。

什么样的儿童文学作品才是好的作品,才是大体量、大格局的作品?这首先是立意的精神等级问题。正是立意的精神等级,决定了作品有没有可能成为人的生活状态的直觉形式,然后获得在人间存在、被读者关注的价值。

从湖北到深圳,郝周的写实小说立足于写童年、乡土与成长,这也是儿童文学永恒的主题。郝周在深圳写鄂东,他的小说从乡村小人物入手,属于典型的移民城市文学。有评论家认为,郝周没有刻意渲染乡村的贫者和苦难,而是原汁原味地展现乡村的生活中自然发生的人和事。这样的小说,就有了鲜明的生活逻辑。郝周笔下的乡村生活,对于不熟悉乡村生活的城市孩子而言不存在隔阂,这一方面得益于叙事的流畅鲜活,细节生动,另一方面得益于对人物性格的塑造。比如他的长篇小说《偷剧本的学徒》是一部抗战题材儿童小说,从历史纵深开局,以主人公偷剧本为全书主干,展现了抗战时期乡村众多底层人物的英雄表现和人生的命运。作品具有浓郁的乡土气息,对于地方风物更有独到的展示。深圳市文联创研部主任李华肯定了郝周《偷剧本的学徒》和袁博《火烈马》创作成绩的同时,还从要有有分量的思想内核,要有完整而成熟文学叙事结构,能传达出一些新鲜、独到的经验这三方面,对长篇儿童小说提出了更高的要求。他认为,有分量的思想内核体现在主题的前卫、深邃上,也体现在题材的重大、厚重上,多少都应对当下社会问题构成一种隐喻性。在此基础上,作家要尽量搭建起一座属于审美范畴的、诗意的、引人入胜的文字迷宫,在作品中或开拓出新的生活表现层面,或传达出独特的生命体验,或触及到时下人们的某些敏感神经和隐秘世界,或揭示出独特的生命感悟等。

袁晓峰:作品《今天我可以不上学吗》获深圳十大童书。

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近年,深圳儿童文学呈现出如下特点:1.新常态。深圳儿童文学作家更强调儿童的主体性,强调童心童真童趣,体现了新时期中国儿童文学创作的新常态。2.主色调。关注社会现实、直面校园生活的现实主义题材作品。3.七彩板。深圳儿童文学作家坚持了创作的多样性,积极进取,多路出击,井喷式涌现了一批种类齐全、题材多样、令人眼前一亮的文学精品。4.炫亮点。深圳儿童文学作家秉承了思想开放、敢为人先的城市精神,在创作理念、创作实践以及推广阅读上大胆探索、大胆创新,为中国儿童文学绘上了亮丽的一笔。

5月21日,60多位深圳儿童文学作家、评论家、阅读推广人相聚爱阅公益基金会,举行“我们相约,长成一棵大树——深圳儿童文学沙龙”,研讨“如何形成一致覆盖面广、创作活跃、文体形式多样的儿童文学作家队伍”、“如何写好深圳故事”等话题,大家纷纷出谋献策,气氛十分活跃。

最后我说说对深圳儿童文学创作的期待。深圳的儿童文学是在我国改革开放和经济体制改革新型的沃土中发展起来的,改革的先行和面临港澳商品经济发达,与世界经济文化密切联系的特点,这使特区的儿童文学在题材和作品观念上应该形成具有自己的独特和鲜明的文化品格,也就是说,我期待深圳的儿童文学作品可以烙上更深刻的深圳烙印。以题材论,前几年我参加了儿童文学老作家苏曼华老作家的作品就是属于烙上了深圳烙印的作品。一群香港的孩子每天走过深圳罗湖桥到香港上学,然后又走过罗湖桥回到香港的家。这些走过罗湖桥的孩子的故事,在全国是独一无二的。甚至可以说是全世界独一无二的。还有,每年寒暑假各地飞来的候鸟留守儿童,他的数量最大,他们遇到生活和心理上的巨大反差,也是很值得广东、深圳儿童文学作家去关注的。

2017年,“深圳儿童文学作家群研讨会”在中国作家协会举行,深圳儿童文学专家们认为处在国内儿童文学的第二阶梯。陈诗哥入选中国作家协会儿童文学委员会。深圳文艺名家驻校计划启动,开国内先河。“我们相约长成大树——深圳儿童文学沙龙”在爱阅公益基金会举行。广东省最高专业的儿童文学奖“广东有为文学奖‘平湖杯’儿童文学奖”落户深圳平湖,首届陈诗哥获得金奖,杜梅、袁博、郝周、关小敏获得优秀奖。陈诗哥被评为第三届广东省中青年德艺双馨作家,获得第十届广东鲁迅文学艺术奖、第三届(2014—2015年)《儿童文学》金近奖、《儿童文学》金牌作家大决战擂台赛铜奖。郑枫获冰心儿童图书奖。吴依薇获第十四届辽宁省精神文明建设“五个一工程”奖、辽宁好书奖。安小橙获冰心儿童文学新作奖、大白鲸儿童文学奖金鲸奖。袁博获中宣部优秀儿童文学出版工程奖、广东省“五个一”工程奖、深圳青年文学奖。袁晓峰获深圳十大童书奖。古净被评为《意林·少年版》“年度十大儿童文学作家”。深圳儿童文学学会推出《童年那么有味儿》、《缘自笔墨不了情——费国荣纪念文集》。

2017年启动第一届的评选,评选范围是从2011年1月1日起至2016年12月31日止的广东儿童文学作品,最终评出金奖1部,优秀奖10部,深圳作家陈诗哥凭借《童话之书》获得金奖,深圳作家杜梅《男孩阿不》、袁博《狮子的心》、关小敏《嗨,哈瑞》、郝周《弯月河》获得优秀奖。

陈诗哥是一个勇于探索又善于思考的人。他积多年的生活经验和阅读心得,在《我的童话观》一文中提出了不少有关童话的新理念和新观点,比如“童话是对世界的重新解释和重新命名”、“童话的首要目的是为了让人的心灵变得更美好”、“在童话里,宽恕比正义更重要”、“童话遵循的儿童逻辑是一种诗性逻辑”,以及“虚构比现实更接近真实”、“童话不是幻想文学”、“童话不一定是一个完整的故事”等等。这些看法的可贵之处是作者勇敢大胆地把童话理论付诸创作实践。可以说《童话之书》是陈诗哥童话理论和创作实践完美统一的有益的尝试。他不是在作品中说道理,讲概念,而是通过讲故事的方式,记述主人公一生颠沛流离的遭遇和命运,以情感人,以美育人。从主人公和其他人物的一言一行中,让读者润物细无声地体验、感悟爱和宽容,伟大的单纯,以一颗温柔、谦卑的心看待一切,生活美妙的秘诀在于信任。让故事情节讲话,让人物命运讲话。随着故事情节的发展,纯真、美好的感情,就像清澈的泉水一般自然地流淌到读者的心灵深处。从而也不知不觉,或多说少了加深了读者对童话的意义、价值和本质的理解。

刘颋(《文艺报》评论部主任)

在短篇作品发表方面,其他深圳儿童文学作家也十分活跃,如安小橙在《少年文艺》等刊物发表《南瓜灯里的点灯人》等短篇作品5篇;王长敏在《少儿画王》等刊物发表《北极熊的冬天》等童话作品17篇;袁博在《儿童文学》等刊物发表《狒狒入侵者》等短篇作品5篇;关小敏在《文学少年》等刊物发表《满院子妖精》等短篇作品22篇。

李国伟(广东省作协副主席)

聂梦(中国作协创研部助理研究员)

古净推出了两部长篇童话新作《快递员洛克》、《小壁虎啵啵的故事》,由吉林美术出版社出版,讲述了一个神奇的童话王国里的精灵故事,风格轻盈,笔触温暖。

张国龙(北京师范大学教授):

2016年,“深圳儿童文学研讨会”、“深圳儿童文学作家见面会”在深圳书城举行,海飞、王林、冯臻等国内儿童文学大咖出席;“深圳儿童文学批评发展沙龙”在尚书吧举行,国际安徒生奖得主曹文轩先生出席。陈诗哥获华语儿童文学短篇故事奖、《儿童文学》擂台赛“金牌大决战”铜奖;郝周获深圳十大佳著奖;安小橙获香港青年文学奖。

《狼啸》,深圳高级中学 马知行,海天出版社2017年7月出版。

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