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我该选择仰望,孟涛绘画中禽鸟羽毛肌理的伦理法则和生命的向度相一致

来源:http://www.tuneljeftinoce.com 作者:文学特征 人气:61 发布时间:2020-04-09
摘要:同样的创作智慧与魅力,也充盈在《网》这本图画书中。在这本横式的、跨页画面更显得异常宽阔的书中,每一个画面上也有一个如影随形的、长着长长的细腿的神秘“黑影”,若隐若

同样的创作智慧与魅力,也充盈在《网》这本图画书中。在这本横式的、跨页画面更显得异常宽阔的书中,每一个画面上也有一个如影随形的、长着长长的细腿的神秘“黑影”,若隐若现。到了最后,这个家伙现身了,原来是一只黑色蜘蛛。这个天才的家伙罗织的那张大网,铺展在辽阔的天地之间,巧夺天工,美丽得令人惊叹!而通过蜘蛛的眼睛、蜘蛛的视角俯瞰这个世界,仿佛全世界都从它的眼前路过。各种植物的花叶、枝茎、花序与果实,各种飞翔的昆虫与鸟禽的羽毛,还有大海、帆影、高大的地中海松、椰树、海鸥、风筝、彩色的石子……也尽收在这个“天才艺术家”的眼底。这样的图画书,让孩子们直接看到了生命的神奇与伟大,足以唤醒孩子们对于一切生命和一切创造力的向往之心。

乔治说,假如天空倒转,那么我便可以飞翔了,于是,从此我的信仰,就是飞翔,如果天空真的能够倒转,如果我可以,真的可以飞翔,

  孟涛实实在在是一位谦抑、内向,具有君子风度的艺术家。然而,表象的沉静、单纯与内在的悸动、复杂,同时作用于他的冥思般的《禽殇》系列油画时,绚烂无比的色彩所造成的一种剧烈撕扯的效果,几乎颠覆了我们对他的最初印象。  这些作品看似一派乱羽凝彩,但是,其内在肌理走向所引发的活跃思绪却耐人寻味。他得以尽情挥发的天赋才情不是在笔端,而是在心间。他的柔韧却又刚劲,写真却也抽象的卓绝的羽毛,为我们提供了一面审视世态、实相的多向度的镜子。  我们没有理由拒绝那些大鸟羽毛所泄露的机密,这不完全是出自道德立场的好恶评判。他说出的真相既平常又非同寻常,因为是真相、品质和力量凝聚了他作品的参数,而不是其它牵强附会的批评尺度。  肌理的变与辨  孟涛执着并擅长于对事物肌理的描绘,什么都逃不过他向内探询的目光。从早期的系列风景油画对于山川湖河和植物的肌理以现实或超现实笔法的建构,到《禽殇》系列油画对于凤凰、孔雀、天鹅、公鸡等大鸟羽毛的肌理变构,从分界上发生了明显的偏移。他的自然风景的肌理,是从诗意发现者和唤醒者的角度出发,而禽类羽毛的肌理描绘,则是一个世相观察者和反省者的身份,两者区别明显。  孟涛的风景油画不同于其他油画家的是,他的实景描绘借用了中国画的皴法,使那更迭穿插、有着柔和曲线的河岸,褶皱纵横交错的山峦,被风吹弯的草木均显现出骨力刚劲的特征。一个互相关联的空间意义上的架构,由于心灵信息的介入,而发生了本质的变化。他的几幅风景油画由于高度肌理化的处理,几乎完全抽象,以模糊物质的特性来美化精神,其气质直与诗性相融通。  孟涛《禽殇》中的肌理,就是油彩的纵横相连的表面纹理、内在构成,以及色彩由渐变到嬗变的过程而显示的物象的变化过程,或一物到它物变幻的倾向。在这里每一个断面,每一层次都表现为一种相互关联的机制。在肌理的观察、呈现中,他的终极目标看似都直指那个物事本身,那一只被切断了脖颈的鲜血淋漓的凤鸟、孔雀、天鹅,或公鸡本身。其实不然,在及物性的层面上,它的美学价值和意义在自指性之外,还另有所指。  运动的结构,或曰动态的肌理是孟涛《禽殇》系列的特质,动态的目的在那个禽鸟的自身,也在它之外,那是一个朝向目标的手段,更是它自身本在的态势。活着是一个动态,死亡同样也是一个动态,只不过这个死亡的态势,有更高的生物伦理和自然法则的演绎。也是一种人与世间万物之间关系的有机机制的指认。  由于外在无所不在的暴力的因素,禽鸟原来的天生生态肌理被解构了:完整的变成了破碎,和谐的变成了混乱,活体变成了尸体,它在这里成为血肉模糊、毛羽凌乱的一团。孟涛就以那个被毁坏了的、丧失了匀称肌理的禽鸟,表现了世界复杂的构造:绚烂、生气、飞翔向奢华、死亡、坠落的过度。这里有多伦理的连续性,有复杂多样的品质的交合。这期间唤醒的感受是及其复杂的:愉悦中伴随着惊恐;兴奋中伴随着紧张;理解中伴随着茫然。是画面的透彻性、混沌性和敏锐性,使得轻忽、飘逸、美丽的大鸟羽毛藉助一种最普通的死亡事件,直抵世界本质的最深处,而获得了某种精神的质地和重量。  孟涛并不试图划清美丽和实用、实用和摧残之间的界限,相反他的肌理化的色彩、色差处理,就在这个意图之中,因为这个具体物事就是对世间万物伦理的指认,其间生命的走向就是如此。孟涛在这里藉助图像揭示了造物本体的悖论性质:美丽是有用的,它和人的生理的需求相关,美丽也是无用的、脆弱的,它和伤逝等同。  得美则死,失美亦死。而得大美,必得复生。不论生或者死,孟涛绘画中禽鸟羽毛肌理的伦理法则和生命的向度相一致。《禽殇》这种标题俨然携带着鲜明的思考痕迹,由此奠定的基调,可谓画龙点睛,展现出作者的非凡洞察力,正是对这些禽鸟死体的肌理描绘撕开了画家的人生奇遇。  颜彩的艾与哀  在孟涛颜彩中,我们读到了这样的情思--悲天悯人的情怀。它与日本民族精神中物哀的取向趋同。川端康成说悲与美是相通的。物哀不同于悲哀,它是感动并藉助于人的、自然的和世相的嬗变和无常,表达一种隐隐约约有时甚至是极深极痛的哀情。在不同的层次里,物哀可能是悲哀的消解、超越或深化。

伊莎贝拉·席穆勒的同胞和前辈、法国作家圣埃克苏佩里曾说:“只有让智慧吹拂泥胎,才能创造伟大的作家。”长年的高空飞翔和空中惊险经历,给予了他一种细腻而独特的“俯瞰感”和“超越感”,也培养了他出色的想象力,尤其是锤炼出了一种征服恐慌与黑暗、超越懦弱与俗念、志存高远的英雄气质,也使他的作品具有一种在蓝天白云之间,在星空朝阳之下飞翔的“升华之美”。伊莎贝拉·席穆勒的作品境界直追圣埃克苏佩里。例如《蓝色时间》,就是一部超越时空、俯瞰天地、尽显白昼与黑夜交替后的苍茫与静谧之美的作品。“白天的背影悄然远去,夜幕,很快就要降临。而在黑夜来临之前,是完全属于蓝色的时间。”全书就以夜幕降临前的苍茫的蓝色为主色调,描绘了出没在这蓝色时刻里的各种动物的生命瞬间,以及天空在风中吹响了前奏,树叶和羽毛随之飞舞,天地之间、海天之间、黑夜与白昼之间在此刻呈现的各种微妙的变幻。虽然是同一抹蓝色,但那是一支“蓝色交响曲”,渐渐变浓的蓝色与暮色里,荡漾着鲜活的生命的气息,蕴含着无限的神秘、壮美与华丽。

“世界,属于我的世界?是画板里的精彩,aiice,我会用我的画板,将我所在的世界,勾勒出来,你必定会生厌,但在让你喜欢上我之前,我必定会这样做的”

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《羽毛》这本图画书也是如此,粗略看去好像没有一个完整的故事,但是全书充满了一种静谧的诗意和无声的想象之美。书中不仅展示了白鹅、孔雀、海鸥、红鹮、山雀、珍珠鸡等鸟禽的完整形象及其形状各异的漂亮羽毛,同时也利用前后环衬的大跨页,细腻地呈现了斑鸠、雨燕、红雀、啄木鸟、喜鹊、金丝雀等40几种鸟禽的羽毛特征。有趣的是,如果你仔细观察就会发现,每一个页面上,都会如影随形一般若即若离地出现一个“黑影”,而且也并非一个完整的影子,而只是一些若隐若现的“局部”,要么是一截黑色的尾巴,要么是两只黑色的趾爪,或者是几根黑色的胡子、一只黑色的耳朵。只有当全书结束时,这个黑色的家伙才完整现身在读者面前:原来这是一只漂亮的黑猫!正是这个家伙,一直在用它妩媚、温柔、迷人的玉石般的眼睛,观察着这个世界,欣赏着那些漂亮的禽鸟和它们的羽毛。看到这里,你还能说,这本书里没有故事吗?当一只小猫,满怀着好奇,以热爱和珍惜的姿态,去收集和欣赏禽鸟们的美丽羽毛,而不是捕捉、追赶、撕咬、猎杀这些禽鸟的时候,世界竟然变的如此安详、和谐与静美。当你用美丽的、友爱的目光去看世界,世界就会无声地向你展现它的万象之美。难道不是这样吗?

看着部落里的同伴,离我越来越远,我心中的欲望,越来越深,我开始沉陷在那些欲望中,天空离海面,究竟有多么的遥远。我会俯首,但在此之前我只能仰望。

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在梦里,在现实,我会飞翔,还是沉没。我自始至终,不明白,我是一条鱼,还是一只鸟。

《海浪》《羽毛》《网》《蓝色时间》[法]伊莎贝拉·席穆勒著 赵佼佼译/清华大学出版社2017年7月版/72.00元(册)

我是一头叫做alice的座头鲸,我很孤单,我是一方沉没的孤岛,只有那个喜欢画画的孩子,在我身边的时候,我才会浮出水面。作为一尾向往天空的鱼,此生,我注定是孤单的,悲哀的。

伊莎贝拉·席穆勒 自幼热爱艺术,大学就读于斯特拉斯堡装饰艺术美院,在经过了多年的工艺设计、广告设计和动画设计后,于2014年踏入童书创作领域,成为法国近几年备受瞩目的新锐图画书作家。

有一天,我终于将我喜欢的天空,描摹了下来,他看着我笑,他说,alice,你必定是喜欢温暖和煦的光,你看那轮太阳,它是那方天空的领袖。

比如《海浪》这本大书,就像一首献给大海的抒情诗,全书以巨大的开本呈现了一个个绚丽和细腻的画面,每一幅画面都荡漾着湛蓝、清澈的海水与海浪,带你畅游海底奇境。但是全书的文字却精简到若有若无。“当一个人,恬静,轻柔,让身体慢慢舒展开……”这时候,大海里的一切,神秘的海底中各种美丽和奇怪的鱼类,还有螃蟹、虾、海星、乌贼、叶海龙、海龟、海葵、水母、座头鲸等海洋生物,就会轻轻游过来,轻刺你的脚趾,蹭蹭你的脚底,环绕你的脚踝,倚着你的膝盖,穿梭在你的腿间,顺着你的肚皮溜过,在你的肚脐四周游走,拉伸着你的手掌,轻轻顶一顶你的胳膊肘,顺着你的胳膊攀爬,轻轻掠过你的脊梁,给你的肩头挠痒痒,在你的肩膀上休息,轻抚过你的脸庞,在你的耳畔摩挲,绕过你的脖颈,和你深情对视,缠绕在你的发丝之间,渐渐漂游向远方,或者展翅飞走……也许,你还会骑着巨大的座头鲸,潜入大海更深处。最后,当你再次浮出海面,一切随之悄无踪影,只有海浪,依然涌动……直到“世界消失在我的床榻之间”。

如果生命是一方孤岛,我该选择仰望?还是俯首?

说它们是史诗一般的“巨制”,不仅仅是说这些图画书开本硕大,有着众多开阔的大跨页,而且画面斑斓、细节繁复、色彩绚丽,富有强烈的视觉震撼力。更重要的是,艺术家以交响乐一般的大手笔,用一幅幅仿佛环形宽银幕一样的大画面,全景式地呈现了大地、海洋、群山、冰河的真相,展示了生机勃勃的生命世界的辽阔、美丽与神奇,把读者带向了一种无限崇高和开阔的境界,让读者看到了生命、时光和世界的万象之美,领略到了一种天风浩荡、海浪涌动、大地绵延、夜幕无垠的大美丽与大智慧。这样的图画书,是哲学图画书、博物图画书,也是大自然的百科图画书和充满了诗与真、美与爱的抒情图画书。

你的映像,越来越深刻,我甚至记住了你长长的刘海儿,你穿着一件黑色的T恤,你说,alice,我叫乔治。

这套绘本让读者看到了生命、时光和世界的万象之美,领略到了一种天风浩荡、海浪涌动、大地绵延、夜幕无垠的大美丽与大智慧。

可是,我在想,如果某一天,我不再是属于你的孤岛,那么你会选择坠落,还是飞翔?喜欢绘画的孩子。

如果说,图画书中也有史诗般的“巨制”与“大片”,那么,法国艺术家伊莎贝拉·席穆勒创作的《海浪》《羽毛》《网》《蓝色时间》等一系列大型的图画书杰作,便是当之无愧的。

如果天空是倒过来的海,我该选择飞翔,还是沉没?

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