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还从文化研究的角度出发,丰子恺儿童图画书奖

来源:http://www.tuneljeftinoce.com 作者:儿童文学 人气:50 发布时间:2020-04-11
摘要:近日,儿童文化研究院方卫平教授《享受图画书图画书的艺术与鉴赏》一书由明天出版社出版。该书为明天出版社幸福一家人丛书中的一本,体现了作者对当下图画书出版与创作热潮的

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近日,儿童文化研究院方卫平教授《享受图画书图画书的艺术与鉴赏》一书由明天出版社出版。该书为明天出版社幸福一家人丛书中的一本,体现了作者对当下图画书出版与创作热潮的及时应对,对图画书批评现场的积极参与。

2008年夏天,“儿童图画书国际论坛暨第一届丰子恺儿童图画书奖发布会”在香港教育学院 (现香港教育大学)举行。作为首个国际华文儿童图画书奖,该奖项致力于表彰为儿童图画书作出突出贡献的作家、画家和出版机构,鼓励优质原创儿童图画书的出版,促进公众对原创儿童图画书及其阅读的重视,从而从整体上推动华文原创儿童图画书的发展。至今,图画书奖组委会已展开了 5届评选工作,举办了6届华文图画书论坛,并郑重向32部优秀华文原创作品颁出了奖项。

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第六届华文图画书论坛的最后一场主题演讲由台湾作者几米担任主讲。几米于1998年开始出版图画书,他把原先童书领域的图画书延伸到大众读者,开成人图画书创作之先,至今出版各式作品逾50种。他的作品被翻译成英、法、荷、西、葡、义、日、希、德、韩、泰、俄、波兰、爱沙尼亚、瑞典等多种语言,也与英国、美国、日本的出版社合作原创图画书。他的多部作品被改编成音乐剧、电视剧及电影,《微笑的鱼》改编动画曾获柏林影展奖项。几米曾被Studio Voice杂志选为“亚洲最有创意的五十五人”之一,亦为Discovery频道选为“台湾人物志六位杰出人物”之一。几米作品得过多座金鼎奖,也获得比利时维塞勒青少年文学奖、西班牙教育文化体育部主办的出版奖之艺术类图书年度首奖,瑞典彼得潘银星奖,并入围林格伦纪念奖,该奖为国际上最重要的儿童及青少年文学奖项。

在第一编图画书与图画书的艺术中,作者较为学理性地阐述了图画书的概念,艺术特征,画面语言与特殊功能;深入分析了图画书创作技巧的一种,即画面的视角升降技巧在图画书创作中的应用及其艺术功能;还从文化研究的角度出发,深度解读了不同年代与国别的图画书中体现出的童年禁忌及权力博弈,展示了进行图画书美学研究的一种高度。

范式这一概念由托马斯·库恩提出,指的是“一个共同体成员所共享的信仰、价值、技术等的集合,即常规科学所赖以运作的理论基础和实践规范,是从事某一科学研究者群体所共同遵从的世界观和行为方式”。丰子恺儿童图画书奖在设立至今的10年间,打造和丰富了华文原创图画书的“新范式”。

第六届华文图画书论坛的第三场主题演讲由Deirdre McDermott担任主讲嘉宾。Deirdre McDermott 是英国最大的独立儿童书出版商Walker Books的儿童图画书出版人及创作总监。在爱尔兰都柏林出生及成长的她,多年来一直Walker Books设计图画书。她于爱尔兰国立艺术与设计学院完成学位后,先在多伦多生活一年,随后到伦敦,并以初级设计师的身份加入了Walker Books,不久,她就晋升为艺术总监阿米莉亚·爱德华兹(Amelia Edwards)的助理设计师。在2002年,正式成为儿童图画书出版人和副总监。

上海市相关负责人、主办方及获奖作家、评委、出版方代表在开幕式上合影留念

在本次分享中,几米从自己在日本新泻大地艺术展与东京参会的经历谈起,用相片向与会者展示了各国艺术家丰富多彩的艺术作品与创意。他认为,从京都漫画展中不难发现,日本的动漫已然成为一项重要的产业,其文化累积与图像艺术的发展需要长期的培育,而图画与艺术的力量无远弗届。

在原创图画书鉴赏这一部分中,作者对原创图画书出版历史的梳理,为我们进行图画书阅读与研究提供了一个可供参考的纵向坐标;而对原创图画书的艺术思考和美学期许则渗透在作者每一篇细致入微的文本分析中。这些文字让我们领略了原创图画书的魅力,但同时也指出了某些作品的不足和缺憾,提出了作者对本土图画书创作的更高的艺术期许。

两个叙事主体的融合与新生

McDermott曾经和多位世界知名作家合作,包括几米、李瑾伦、海伦·奥克森伯瑞(Helen Oxenbury)、安妮塔·婕朗(Anita Jeram)、英格·莫尔(Lnga Moore)、约翰·伯林罕(John Burningham)、Amy Hest、Michael Rosen、Jill Murphy、Bob Graham、Allan Ahlberg 等。2009年,McDermott成为英国儿童图书中心—Board of Seven Stories的理事。

10月25日至27日,第六届丰子恺儿童图画书奖颁奖典礼暨第七届华文图画书论坛在上海举行。此次颁奖典礼和论坛由东方美谷艺术节组委会和丰子恺儿童图画书奖组委会主办,上海市奉贤区文旅局、教育局承办。上海市奉贤区委宣传部部长徐卫、丰子恺儿童图画书奖创办人陈范俪静在开幕式上致辞。第六届丰子恺儿童图画书奖获奖作者、评审委员会成员、出版方代表以及来自全国各地的图画书研究者和创作者、阅读推广人、图书馆馆员、教师等参与了此次颁奖典礼和论坛。

作为活动主办方,日方在当地车站旁为几米先生预留了两个艺术作品展位,并诚邀他此行后能够围绕当地的火车进行相关的艺术创作。随后在东京与北川先生的会晤中,双方达成了合作图画书与装置艺术的意向。在几米看来,艺术展中绝大多数作品都是较为抽象和沉重的作品,议题也较为深远,而他期待的创作则是一部轻巧可爱的作品。40岁才开始创作图画书的几米坦言,他非常追求图画书创作上的冒险和趣味。故9月旅行归来后,他便投入了该项目的构思,初稿很快于10月完成,题目为《我从遥远的地方来看你》。由于该设计融入了纸雕等造型艺术,便被出版社评估为“制作成本太高”,于是几米的创作思路仍需另辟蹊径。

引进图画书鉴赏这一编包含了三部分内容。对于生命的诗意和爱,生命的智慧和纯真两部分包含十一篇文章,这些鞭辟入里而细致入微的赏评文章为我们展现了世界优秀图画书的丰富、博大与美好;风车之国的图画书美学这部分通过对十本荷兰优秀图画书的艺术解读,呈现了荷兰图画书独特的艺术面貌。笔者认为,本编收录的十几篇赏鉴文字,尤其是《寻回心灵的诗意》、《华彩丽章的生命诗篇》、《童年身边的远方》、《一场时空与生命的旅行》、《一本图画书的多重叙事空间》等篇章,无疑是目前大陆图画书文本艺术赏析和深度解读方面的佳作与典范。

图文关系历来是图画书艺术领域重要的研究话题,也是衡量图画书艺术成就的关键维度之一。随着对图画书艺术探索的深入,我们发现,图画书拥有独特的叙事元素以及在叙事策略和叙事结构上的特殊惯例,其特殊性尤其体现在“图文共同叙事”这一点上。事实上,在其艺术传统中,图画和文字早已统合成一个完整的概念,两者密不可分,并且它们之间形成了精妙而复杂的关系,即图画书理论家约瑟夫·施瓦茨提出的“语言视觉关系”,亦即丰子恺儿童图画书奖组委会顾问方卫平教授所说的“两个叙事主体的配合”。令人欣喜的是,5 届获奖作品的图文关系呈现出日益丰富的面貌,同时表现出良好的发展趋势。

在长达两小时的讲演中,McDermott首先肯定了丰子恺图画书奖于推动华文原创图画书发展中的积极作用。在关注世界顶级图画书的同时,对图画书界冉冉升起的新秀作品予以足够重视,这与Walker Books的出版理念不谋而合。例如,他们曾出版《猜猜我有多爱你》等风靡全球的经典儿童图画书,也曾与乔恩·克拉森等年轻的优秀图画书创作者有过愉快的合作。而评判这些图画书的标准则如Walker Books的创始人所言,在给孩子读完一本图画书时,它们应该因足够喜欢这本书而要求成人进行反复阅读。而概括地说,图画书出版的共同愿景可归结为“创造性、个性、质量和多样性”等。

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不曾想11月底,几米的母亲突发病变,这一变故彻底改变了他创作该作品的情感基调。直到除夕,几米每天早晨第一件事就是去医院探望母亲,自此他无法再致力于表现轻快可爱的议题,沉重的情绪已然渗透到他的创作构思中。他想到了不知所措的动物、想到了流离失所的家人、想到了童年时光里可怖的隧道……于是在几经打磨后,几米迎来了一部充满忧伤与无助、却又不失信仰和希望的图画书作品——《忘记亲一下》。在他用他温暖的语调朗读《忘记亲一下》的过程中,由于每块色彩背后都融入了他对生命的真实体验与深度思考,他曾几度哽咽,与会者亦不无感动。

尽管作者坦言我们对于图画书的认识和了解,还处于不断打开和拓展的过程中,但作为一本在图画书艺术探索方面进行深入细致分析的图书,这本书的确值得品读。

早些时候,华文原创图画书、尤其是大陆原创图画书,图文皆出自同一作家之手的作品相对较少,即便有,其图像所抵达的艺术境地或许也是其文字所不及的。例如,“第一届丰子恺优秀儿童图画书奖”的《荷花镇的早市》,该书整体风貌宁静悠远,画面美不胜收,于视角和边框运用上匠心独运,但它还缺乏一些值得品咂回味的空间与掩卷而思的深度。正如刘绪源评价道:“周翔先生的《荷花镇的早市》是一幅展示乡村早市风光的风俗画长卷,这里虽有儿童却没有故事,读下来的感觉就好像真的到乡村市场走了一圈,虽然画面精彩、细腻而有装饰性,但我认为它更接近于年画,我个人并不认为这是成功的儿童图画书。”诚然,在图画书领域,精美的画面失却恰切的文字,便会沦为缺乏内在质地的画作,而好的图画书故事即使配上简约稚拙的笔触,仍不失为触动人心的佳作,如人们耳熟能详的谢尔·希尔弗斯坦的《失落的一角》等。

在她看来,在编辑一本图画书的过程中,文字编辑主要负责文字部分,艺术总监(美术编辑)负责图像叙事的部分,而图画书的图文作者则通过文字编辑和艺术总监进行充分的沟通与交流,从而达成顺利的合作。随后,McDermott通过《小猫头鹰》和《一只勇敢的小熊》等一系列颇具代表性的优秀作品分享了她作为一位资深图画书出版人的工作经验。

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在创作完成后,日方便以该图画书为蓝本创作出相应的装置艺术,而它们无疑成为了大地艺术展上最具童真、最容易被理解的艺术样式。据几米介绍,《忘记亲一下》这部作品是他唯一一部经由采风后创作而成的,其创作与真实的生活息息相关,甚至可以概括成“创作即生活”。分享尾声,几米展示了个人作品集锦动画,并回应了几位与会者的提问。

《享受图画书图画书的艺术与鉴赏》,方卫平著,明天出版社出版。

而近年来,获奖作品的图文关系展现出愈加多彩的样貌。如刘洵的《牙齿,牙齿,扔屋顶》便呈现出典型的图文互补特质;虽然作者在文字部分对老城即将被拆迁的现实只字未提,但随着翻页的推进,读者就能在那些墙面上渐次增多的“拆”字上窥见一斑,这无疑亦不动声色地渲染了某种特定的情绪和气氛。而该书主人公小女孩却不谙世事,对此毫不知情,于是观赏者就能够掌握较主人公更为丰富的讯息,这种信息之间的“不对称”无疑形成了某种颇具意味的“反讽”。再如于虹呈的《盘中餐》几乎将大图与小图、全景与特写的配合、交叠发挥到极致,从而补充和丰富了文字无法容纳的内容;而其前页呈现狼和狐狸形状的云朵,到后一页忽而变幻成狼和绵羊的模样,提升了该书的趣味性。此外,台湾作家李如青的无字书《拐杖狗》则全然消弭了文字对叙述的影响,而仅从图画书另一叙事主体——“图画”的角度挑战着人们对纯图像叙事的审美能力。

由爱尔兰作家马丁·韦德尔与美国画家派克·宾森合作的图画书《小猫头鹰》于1992年出版,至今不断再版印刷,已累计销售450万册。当初文字作者先把这个故事发给编辑,再经艺术总监的深思熟虑后才确定该故事绘者的最佳人选。整部作品的创作周期大约为一年,期间经过作家和编辑们的共同修改与打磨后,作品更具包容性。正如观赏者所读到的,孩子对父母也许不会回来的恐惧正通过图画书这一艺术载体被真实而愉快地解决了,它告诉我们爱你的人一定会回来。正如优秀图画书具备“理解、共情、幽默”等品质,它们能够帮助孩子克服恐惧和焦虑等负面情绪。事实上,图画书几乎能够表达人类所有的情绪。而在安静阅读图画书这一亲切私密的活动中,孩子的情感也会自然地从潜意识里流露出来。

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针对几米的精彩讲演,主持人方卫平教授表示,在图画书热的大背景下,几米关于“图像叙事”的报告无疑是大家所期待的,然而,过程中与会者却逐渐淡忘了这个议题,转而在创作者的娓娓道来中被他柔软、真挚、丰富的内心打动。

整体而言,原创图画书的图文关系已从图文对称逐渐过渡到图文互补,进而慢慢丰富以反讽等图文关系,呈现出包容、开放的创作态势。这并不表明后者优于前者,而是说,我们所要追求的绝不能停留在简单的图文对称上,即不过分仰赖文字叙事的完整性、在图文关系的探索之路没有驻足不前。毕竟,我们期待的是由故事本身触发或创造出不同类型、不同搭配的图文关系,这就要求图画书作者和编辑能够随时以乐于探索的态度去思考和设计每一部图画书在具体语境下的图文配合,而尽量压缩两者重复叙事的空间,或许便能为其提供更为丰富的情景与意味。而这,无疑也正是丰子恺儿童图画书奖所倡导的一个重要的艺术创作向度。

论及这部书的设计,McDermott透露,为了给观赏者更私密的阅读感受,作者在猫头鹰的色彩设计、树皮的纹理走向、字体选用等细节上均颇具匠心。作者仅借由300余个简单词语,便表现出强烈的节奏与韵律。就具体形象而言,每个小猫头鹰又有独立空间去展示自己的感受和个性,使故事在情节上获得不断累积的张力。而一般来说,图画书故事中累积的张力需要在它3/4的位置获得释放。故事中“妈妈回来”这一关键点的出现正是这样的释放。此外,图画书可以给人带来一种互动性,是父母和孩子在一起阅读的睡前故事,它给孩子带去欢乐和安慰,同时帮助他们在建立各种关联的基础上去了解美好的新世界、发散无限的想象力。

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诚然,在一个多小时的讲演中,几米通过语言与图像的双重叙事分享了自己创作故事的经历,这本身就是一个动人的故事。其中,我们看到了艺术创作的动力,看到了作家真挚的人格与情感,与此同时,“想象的力量”也到了淋漓尽致的展现。正如方卫平教授所言,真正的艺术家总是不善于直接给出答案,我们却仍能从他的作品、他的生活中获得最真切的启示。

儿童观的拓展与丰富

接着,McDermott向与会者介绍了新秀作品《一只勇敢的熊》由草图发展到图画书的创作过程。就她个人而言,她非常喜欢作者笔下温暖的人物形象,其线条简洁、流畅,画面富有表现力。在此基础上,该图画书所表现出来的空间感亦恰到好处。她认为与创作者的合作非常愉快,过程中不断修正的动作无不使图画书的图画与文字结合得更好。而这种编辑与创作者的沟通,并不是“教导式”的,而是去尽可能地提供引导和支持。

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