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被称为散文大师的秦牧有一颗孩子的心,但是在近五年的原创短篇儿童文学作品中

来源:http://www.tuneljeftinoce.com 作者:儿童文学 人气:180 发布时间:2020-02-26
摘要:《奶牛阿姨》讲述了这样一个故事:从前,有三个人来卫岗考察,决定在那里建一座牧场。战争过后,牧场越来越大,挤满了一群群曾为烈士孩子供过奶的奶牛。可有一天,她们的平静

《奶牛阿姨》讲述了这样一个故事:从前,有三个人来卫岗考察,决定在那里建一座牧场。战争过后,牧场越来越大,挤满了一群群曾为烈士孩子供过奶的奶牛。可有一天,她们的平静生活被一条消息打破了:奶牛不再吃草,改吃营养配餐!这个决定还引来了开发商争相抢地盘。牧场接二连三发生了许多奇怪和惊险的事:大镜子空降牧场、小奶牛失踪案、恐怖的“轰隆隆”乐队、奶牛呛水了、加班做的黄油不见了……幸好,这些风波都顺利过去,奶牛们又能产出美味又健康的牛奶,继续她们的幸福生活。

本次活动的嘉宾,作家黄蓓佳女士对祁智先生再次出版新作表示了祝贺,她说:“祁智先生是我的小老乡,我是如皋人,他是靖江人,我年轻的时候到农村插队,离开他孩童时代长大的地方只有十分钟车程。祁智在他的《小水的除夕》《羊在天堂》《树上的陈光》这些书中描写的村庄、街道、长长的河流、高高的树、小小的山羊、大大的鱼,我全部都熟悉,因为熟悉而亲切,因为亲切而喜爱,因为喜爱而愿意推荐给更多的小朋友阅读,希望小朋友们也跟我一样喜爱祁智老师的书。”

“没头脑”记什么都打个折扣,糊里糊涂地造了999层的少年宫,却把电梯给忘了;“不高兴”任着自己的性子来,上台演《武松打虎》里的老虎,他不高兴了,武松怎么也“打不死”老虎。这两个形象生动的角色和里面诙谐的笑话让几代读者笑破了肚皮。

因此,可以说秦牧是带着作家的责任感和时代的使命感来挥笔写作儿童文学,为21世纪的主人翁服务的。他从50年代就开始写了《回国》《在化装晚会上》《蜜蜂和地球》这一批作品。1978年在儿童节前几天,有一群作家叔叔和阿姨齐集北京和平宾馆举行座谈会,秦牧也参加了。大家纷纷发言,谈到小朋友的读物品种数量都不够多,质量也不够高,大家大眼瞪小眼,互相督促:应该为孩子们多写一些。特别是80多岁的叶圣陶老爷爷也出席了座谈会,讲了话。病得卧在床上,连讲话也困难的张天翼伯伯也用左手写了一封信,送到会场来,勉励大家要积极挑起这副担子。当时,用秦牧自己的话说:“我思量了一下,心头好不难受,黑脸儿也有点发红。我们小时候听大人讲了那么多故事,到了我们自己变成大人的时候,也应该常常讲些故事给小朋友听才对。何况自己总算是个能够拿支笔在纸上划来划去写几个故事的人,怎么能够不多注意这方面的事情呢!”这一下,他就决定再写一些新的儿童文学作品,把已出版的小册子整理一番,合编成为上面提到的那本儿童故事集《巨手》。后来又出版了《秦牧作品选》(1983年,广东人民出版社)、《秦牧作品选》(1989年,中国少年儿童出版社)、《少年时代画梦录》(1993年,广东教育出版社)、《彩蛛树》(1994年,海燕出版社)等青少年儿童读物。1990年,还获得过陈伯吹儿童文学奖。

从某种程度上说,儿童文学主要表征了成人对童年的看法。借用佩里·诺德曼《隐藏的成人:定义儿童文学》中的一句话:“不论儿童实际上是什么,无可置疑的是,正是成人关于童年的想法塑造了这种文学及其典型特征。”中国当代儿童文学曾先后出现过以教育与教益功能为主导的儿童文学创作观念;用游戏、幽默、幻想来释放儿童天性的创作探索;以塑造民族性格为担当、增强代际间的沟通,为孩子成长打下明亮的精神底色等创作理念,受这些理念支配的儿童文学写作,依然在当下各种作品中参差地交叉在一起。但是在近五年的原创短篇儿童文学作品中,我们可以清晰地看到,儿童文学作家越来越摆脱对童年生活的表象化描写,深入到童年精神的核心地带,并且将童年作为人类本初的美好状态予以彰显与表现。儿童文学作家就童年的本质性内容朝着文化、哲学方向进行的探索,比以往都更为自觉与积极。

儿童文学作家祁智新作《奶牛阿姨》,12月26日下午在卫岗乳业90周年庆典上首发。这部作品用清新温暖的拟人化笔触,描绘了一群生长在牧场上的奶牛的幸福生活。新年就要到了,祁智想把这本书作为送给小朋友们的新年礼物。

祁智“芝麻开门”成长书系是我江苏凤凰少年儿童出版社联合著名作家祁智全力打造的一个名家系列,也是一个囊括国内各项大奖的书系。其中,《芝麻开门》获中宣部第九届精神文明建设“五个一工程”奖。《小水的除夕》获中宣部第十三届精神文明建设“五个一工程”奖,入选国家新闻出版广电总局2015年向全国青少年推荐百种优秀图书、2014年度“华文好书”、《新京报》“2014年度好书”、2014年“苏版好书”、《人民日报》推出的100本适合孩子阅读的精品书、百道网年度好书,并荣获中国图书评论学会“2014中国好书” ,售出澳大利亚、英国等多国版权。2017年,该书系新增三个品种,分别为全新原创的短篇小说集《羊在天堂》、散文集《一星灯火》和长篇童话《迈克行动》。

从这么一件小事就可见任溶溶老师童心未泯若此。

被称为散文大师的秦牧有一颗孩子的心,甚至一直还保留着一个孩子爱吃零食的习惯。熟悉他的人都知道,小时候,他是一个活泼、好玩、固执、调皮的小把戏。为此,没有少挨爸妈和老师的打骂,家里还有人取笑过他是一块“顽石”呢。小学毕业投考初中时,他索性给自己取了一个学名叫“顽石”。林顽石(注:秦牧姓林,学名林派光、林觉夫。秦牧是笔名。)在2000多人报考的汕头市一中取录榜上,居然名列第一,使他家里为这桩事热闹了好一阵。他又是一个爱听故事、好读书的好学生,作文时常得到校长赏识,受到“贴堂”的优待。他长大起来成为一个小伙子,写文章时又取了一个笔名叫“铁儿”。在意志的坚强和性格的刚直方面来说,他的确可以比拟为铁与石。但是从孩童成为壮汉,而至后来成为老头,他胸膛里始终跳跃着一颗又热又软的童心。难怪,曾有人昵称之为“大孩子”。

对于童年本质的探讨,以及如何建构一个理想化的童年世界,在童话创作中尤为明显。在许多短篇童话作品里,儿童文学作家寄寓了自己对童年理想世界的想象与表达,借助童话的魅力让孩子感知和体味童年的温馨、率真、无邪,以及作为人之初的那份本真;童话作家们尤其企望通过童话,也让成年人重新发现在岁月中被尘封的童心,回归内心的纯真,善待儿童,善待生命。将童话朝着诗学与哲学维度开掘最典型的例子是陈诗哥。他的童话作品“几乎什么都有国王”系列短篇,以孩子的视角建立了童年王国。在该系列里,他将想象的飞地落在平凡土地上,仅仅是一片山岗、一方池塘、一条小黑狗、一丛杂草、一棵小树,都因为孩子天然、光明、蕴含无限可能性的心灵而充满诗性和神奇,而孩子或者说所有生命都是这个世界上高贵的国王,他们对一切好奇,他们自由自在,他们过着最合本性的生活……因此,“如果世界重新开始”会怎样?“宇宙的另一边”有什么?太初世界要是换一种命名方式又将是什么样的存在?这都是陈诗哥童话中的天真之问,也是他作品关于童年本质的答案,可以说,他用童话在写童年以及万物的“列国志”。

新年就要到了,《奶牛阿姨》是祁智给小朋友们的一份礼物。“一个童话,首先是给孩子看的,当然,我一向认为优秀的儿童文学作品是适合一家人共同阅读的。其次是很多的小朋友都喜欢奶牛。所以我要给小朋友写这样一本书。另外春节快到了,我也想给小朋友一个新年礼物。同时我也希望小朋友看书,喝奶,喝奶,看书。我们既可以长身体,也可以长精神。既可以长筋骨,也可以长我们的素质。”

随后,祁智先生发表演讲,他深情地表示:“为孩子们写作,是一件很愉快的事情。如果要想让幸福不停地来,就得不停地写。所以我写个不停,无论多忙,多累。其实,再忙、再累,当写下满屏的文字,想到孩子们一张张惊喜的脸,忙、累就都没了。所以,我想,我一定要写得多一点,写得好一点。让幸福多一点,长久一点。”

有一次,任溶溶坐着49路公交车,行驶在华山路上,身后坐着一位老爷爷和他的小孙女。当时,小孙女正在跟她爷爷讲《没头脑和不高兴》的故事。由于小女孩年龄太小,复述故事的时候东拉西扯,爷爷怎么也听不懂,而坐在前面的任溶溶不但听懂了,心里还乐开了花。再没有比作品得到小朋友的喜欢更叫人高兴的事了!

作者简介

短篇小说除了继续在校园小说、儿童生活小说、乡村题材小说等方面保持应有的可读性与艺术性水准之外,越来越多的作家在努力开发自身生活土壤的文化富矿,将风土人情、民风民俗作为童年叙事的文化土壤来生长出人物和故事。例如王勇英的《水药》《青碟》等作品,立足于广西客家生活的风俗特色,演绎了一种严谨、认真、淡泊名利而独有坚持的匠人精神,其中有通过孩子的视角来感知生于斯长于斯的乡土人文,也有对非物质文化面临难以为继窘境的忧思,体现了作者的文化担当,即在社会快速发展中,将某些不可丢弃的优秀传统价值,以文学的方式言说给孩子。这种文化担当,以另一种方式体现在张之路的《拐角书店》中,小说蕴含了对时代发展进程中不得已而消逝的事物的怀恋和感喟,一家面临旧城改造而被拆迁的拐角书店,如同一个精神与文化的地标,也好似于求知若渴年代里亮起的一盏灯火,提示着现代文明不仅有高楼大厦,还应该有对文化的敬畏和尊重,这种带着现代性的反思意涵,提升了儿童小说的品格。

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