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中国图书版权输出取得历史新高,从原来探讨哪些出版社参与童书出版

来源:http://www.tuneljeftinoce.com 作者:儿童文学 人气:127 发布时间:2020-02-08
摘要:此外,他还和学生一起开发童书以及改编的动画片,学生的想象力发挥了主要作用。他认为,数字化在大众阅读中还没有占主导地位,但同时他们也在开拓数字阅读的新市场。他们的“

此外,他还和学生一起开发童书以及改编的动画片,学生的想象力发挥了主要作用。他认为,数字化在大众阅读中还没有占主导地位,但同时他们也在开拓数字阅读的新市场。他们的“万大姐姐有办法”系列童书至今卖出了10万册,还开发了APP,可在iPad上阅读。

即使是一些初步达成版权意向的国内童书,其读者年龄层次也明显存在低幼倾向。

原创童书开出独特花朵

其次,积极探索复合出版模式,加快童书出版融合发展。随着互联网技术的广泛应用,消费者阅读需求和消费能力的提高,传统出版与多媒体新技术的融合发展势在必行。将传统阅读或学习内容通过多媒体形式进行展示与诠释,对少儿读者有着强烈吸引力。目前集视听动手于一体、教育及趣味性并存的有声童书、多媒体童书、手工书等在市场上广受青睐。童书出版的模式创新也成为必然趋势,铺码、二维码、AR、VR技术越来越多地运用到纸介质童书出版中。出版社应紧跟科技发展潮流,积极探索童书的复合出版模式,实现全媒体复合出版,最大限度满足不同层次儿童读者多样化、个性化的阅读需求。

他表示,中国的童书在德国还是有机会出版的。德国有一些小的出版社会给亚洲或中国的出版社提供图书出版项目。获奖图书也会有机会在德国大的出版社出版。

其实国内出版人心知肚明,国外出版商选择国内的低幼图书,其实是有另外一番考虑。原浙江少年儿童出版社社长郑重透露说,国外的低幼图书以手工书和玩具书为主,这些图书的制作成本非常高昂,而从中国引进此类图书,由于其制作、印刷都是在中国完成的,反而可以大量节约成本。他坦诚地表示,即使在已经走出国门的小孩书当中,真正新奇创意、充满设计感的小孩书其实并不多见。

原创童书与引进版图画书有一个共同的主题传递的是生命的大爱,增强每一个阅读者的幸福体验。例如,本届获奖的引进版图画书《幸福在哪里?》是一本用手触摸的创意洞洞书,打破视障儿童和健全儿童的阅读界限,既让读者觉得新奇,又觉得特别温馨。中国童书榜坚持的真善美童四大原则,对于儿童的关爱既体现在原创的《一个姐姐和两个弟弟》《走出森林的小红帽》上,也在《打架的艺术》《渴望被发现的秘密》等引进版童书中得到充分展示。

大量同质化、低水平重复出版图书不仅通过不正当竞争手段占据大量书店货架,而且堂而皇之挤进馆配市场,通过供应折扣的优势竞争地位,劣币驱逐良币,真正高质量的童书被湮没在大量低水平出版物中。

相关数据显示,德国每年出版引进版新书1万种,德国巴登符腾堡州州立电影学院教授、斯图加特传媒大学教授、动画大师昆特·国斯浩里兹(Gunter Grossholz)表示,相比中国庞大的人口数量和新书数量,德国已经算是很大的图书市场了。童书在市场上占了相当大的比例,其中包括引进版童书。

大孩书卖不过小孩书

与国外的合作渐成常态

童书市场重压重重

昆特介绍,他正在创作一本中国题材的童书作品《天河》。这本书讲的是河南修建运河水道——红旗渠的故事,计划于明年推出。他们同时也在创作3本翻翻书和童书系列“万大姐姐有办法”(Wanda and Anna)。除了“高山流水”系列,他们还将为“戴小桥和他的哥儿们”系列绘制插图。他表示,有些绘本在德国斯图亚特的Kastanienpferd出版社出版。

新绘本卖不过老画书

孩子会长成成年人,他们主宰世界时的原则、看待事物的目光和自身的口味,全赖于我们如今的选书。新阅读研究所所长、作家梅子涵以自己儿童时期的阅读经历,动情地表达了成年人对于儿童阅读的巨大影响。在梅子涵童年阅读的作品中,有不少是外国文学作品。而当今中国儿童阅读的童书,也有不少是引进版图书。

除了市场规模扩大之外,出版社的参与程度也不可同日而语。2017年,全国556家出版社参与了童书市场的竞争,在全国584家出版社中占比近94%。出版界全员参与童书出版的竞争态势从五狼夺子变成了村村点火,户户冒烟,从原来探讨哪些出版社参与童书出版,到如今还有哪家出版社不曾染指童书出版这块蛋糕。

不过,国外出版商并不知道,这本书其实是老画家詹同于上世纪80年代创作的。《老虎外婆》此次重现,还与陈秋草、阿达、张世明等老画家创作的《小蝌蚪找妈妈》、《金瓜银豆》、《九色鹿》等老图画书一起,共同被出版商毛毛虫童书馆收录进了《中国经典图画书大师卷》系列之中,而该系列中好几本书的版权,都已被一家日本出版社买走。

《中国新闻出版广电报》记者了解到,连续四届的童书榜获奖知识读物中,引进版占比较高,且总分最高作品皆为引进版童书。本年度在知识读物类总分排名第一的《在野外》与2015年排名第一的知识读物《思考的魅力》皆为广西科技出版社引进出版。这说明了原创童书在知识读物方面,还有向国外童书学习借鉴的空间。

重重重压之下,童书市场要如何重塑生态,为可持续发展造血?笔者有几点思考。

德国图书信息中心王鑫认为,编辑理念上的差距,造成了中外图书的内在不同。国外编辑往往注重孩子怎么想,总是以孩子的视角来编书。像在德国,既有大型出版集团,也有只有一两个人的小出版社,他们专注于图书编辑,并没有考虑要迎合市场,要卖出去多少。但国内的编辑不仅要编书,还要关心书卖得怎么样。毛毛虫童书馆版权负责人郭桴就抱怨,国内童书编辑的日子并不好过,奖金完全是和图书销量挂钩,编辑更关注的是什么书好卖,而并不是关注什么作家值得培养。

值得一提的是,跨国合作正逐渐成为常态。第一届童书榜就发掘了由曹文轩著文、巴西插画家米罗绘图的《羽毛》。本届获奖图画书《我要飞》也是儿童文学作家金波与西班牙插画家哈维尔萨巴拉两位国际安徒生奖提名奖获得者的跨国合作,它让读者通过图文珠联璧合,获得了对生命深邃的解读要飞就飞。

在宏观数据、动销品种、销售码洋一路高歌猛进的同时,我们也不断听到来自教育界和读者的呼声阅读产品仅仅止步于出版吗?今天,我们该给孩子读什么?国内的书没深度,国外的书不合口味有没有真正适合今天中国孩子读的书?虽然出版社为打造精品童书不断努力,却好像没有号准读者和市场的脉,生产者和消费者之间仍然隔着最后一公里没有打通。

图博会期间,国内童书出版商正式公布的签约项目仅有两项。其一是儿童作家杨红樱的科学童话绘本版权输出至韩国;其二是中国动物小说大王沈石溪和阳光姐姐伍美珍的4部作品与英、俄、德等8国出版商签约,将于明年上半年在海外上市。但与此同时,多数国内童书却并未受到青睐,反而陷入了一个个市场怪圈之中。

民进中央副主席、中国童书榜组委会主席朱永新认为,我国原创童书已进入丰收期,原创力量已经在我国童书的创作、推广,特别是儿童阅读行为中渐成主流。担任颁奖嘉宾的国家图书馆常务副馆长陈力也表示,在出版单位、图书馆、研究机构等协同努力下,我国童书已经一改十几年前引进版占主导的局面,原创童书数量与质量得到很大提升。

关键词:童书出版

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