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橡树却一人在寂寞而广阔的天地里独处,新的思考

来源:http://www.tuneljeftinoce.com 作者:澳门新蒲京 人气:102 发布时间:2020-04-21
摘要:学校也好,家庭也好,应该成为汇聚美好事物的中心,让人类最美好的东西与孩子们。每个孩子不一样的,有些孩子喜欢文学,慢慢走上文学的道路,有些人更多的是通过文学的精神影

学校也好,家庭也好,应该成为汇聚美好事物的中心,让人类最美好的东西与孩子们。每个孩子不一样的,有些孩子喜欢文学,慢慢走上文学的道路,有些人更多的是通过文学的精神影响他一生的精神世界,他像文学中的那些人活着,他像文学中那样的人去成长,我觉得文学有不可替代的作用,但是文学也不是阅读的唯一的对象,还应该更广阔。

曹文轩:“房屋”为孩子们建造,也是为自己建造。

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曹文轩说,《蜻蜓眼》的灵感和素材来自他从一个朋友那里听来的家族故事。这样的故事,似乎并没有很明显的儿童文学痕迹,而是具有浓重的成人文学作品特点和现实主义文学气质。曹文轩说:“我不是一个很典型的儿童文学作家。《蜻蜓眼》是儿童文学作品,但是成年也会喜欢看。这是我写儿童文学的个人追求。”

正因为此,八路萌发了自己给孩子写童书的想法。“迄今为止,我都写的清一色的军事题材。刚开始反响不怎么好,我最早的一套书《少年特战队》卖得不好,但是经过四年左右的积累,《特种兵学校》出版后的第二年就开始畅销,所以它需要经历一个培育的过程。”

曹文轩:其实对孩子最好的教育,还应该是一种潜移默化的教育。作家在用他的文学作品去说事说理的时候,从来执行的一个原则就是潜移默化。我们在整个教育里,都要谈到一个词,就是悲悯。只有你是一个具有悲悯情怀的人,你大概才能进行你想要进行的教育,你大概才能收到你想达到的那样一个教育的成果。因为你有了这个悲悯精神,你就可能看到孩子长处的地方,而不只是看到他短处。你也就会有特别有分寸感的,润物细无声的一种感化和教育。

晶报:如今国内文坛有多少优秀的成人作家在为孩子写作?

曹文轩说,《草鞋湾》这部作品源自毛姆小说中的一句话“一名私家侦探出门的时候总是带着他的小儿子”。这句话触动了他,并不断在他心中生长、发育,最后呱呱坠地。曹文轩说,他是一个擅长写故事的人,所以具有写作侦探小说的能力,而他对文学观、美学观,以及一切思考心血都凝聚在这次写作尝试中,让它不同于寻常的侦探小说,而最终成为他的作品。

“1925年,上海丝绸工厂主的儿子杜梅溪,在法国马赛偶遇法国女子奥莎妮,娶其为妻。二战期间,杜梅溪偕妻回到上海。小说以上世纪六七十年代为时代背景,以小孙女阿梅的成长为主要线索,从这个孩子的视角回忆,在特殊的年代中一家人的相扶相帮。”这就是今年6月,曹文轩在其最新出版的长篇儿童文学作品《蜻蜓眼》中讲述的故事,这也是曹文轩获国际安徒生奖后的首部小说。谈到这部小说,曹文轩的写作焦虑似乎得到舒缓,语气里全是欣慰,“这个长篇,是得奖之前,花了几个月完成的。其实,它在我心里酝酿30多年,现在终于跟大家见面了。”曹文轩对这部作品很有信心,“我预料,它会产生很大的影响,不亚于当年的《草房子》。”

要培养孩子强大的内心

星青年:我们究竟应该怎么样来树立榜样的力量呢?

晶报:您是否有考虑过创作一些非儿童类的作品?

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如果年轻的写作者,想要进入儿童文学创作领域,曹文轩也给出自己的建议,“我建议从年轻人开始写作,要从写实题材开始练笔。不要一开始写,就写得装神弄鬼、上天入地。现在,让我感到疑虑的一个现象就是,大量的年轻作者,一出手就是过度幻想。以前,我在谈写作的时候,强调想象力。这几年,我反而强调人的记忆力之重要。我认为,对于一个真正的作家,对历史、现实和当下的记忆力,对历史和现实把握和感应能力,是远远高于想象力的写作品质。当下存在的世界,就是最大的想象力。如果你能感应到,这是想象力也无法达到的境界。”

但实际的情况是,中国新时期文学,尤其是成人文学里,一个非常重要的意象就是厕所。曹文轩质问,全世界大概没有一个国家有那么多作家热衷于在文学作品中写厕所。他明白作家们这么写,是因为他们认为美是很矫情的,写厕所能找到一点真实感,“形成这么一个语境,我真是百思不解”。

人是他自己食物的产物,每个人的精神高度和阅读高度是紧密联系在一起的。所以,看他读了一些什么书,在一定程度上能够知道他的精神能够达到什么样的高度,能够走多远。我们在北京专门成立了一个新阅读研究所,我们从2010年开始,用了六年的时间,组织了几十位专家,为孩子们选书。美国人写了一本书叫《造就美国人》,他认为美国人是怎么造就出来的?就是曾经影响美国人的精神世界那些最伟大的书造就起来的。所以,我们也在努力地去研究作为一个中国人,你的精神世界应该由什么来塑造。

对于曹文轩的这部新作,该如何去解读,又该如何理解他想要传递的价值观,则需要一一剥开《穿堂风》里那层层的风景去体会。书中有这样一句话:“享受着穿堂风的孩子们,有时会想到橡树,但更多的时候会将他忘掉——忘得干干净净,仿佛油麻地压根儿就没有这个叫橡树的男孩。”而一部好的作品也是孩子们的“穿堂风”,你可以享受其中,其乐无穷。但若不去思考与想象,那些深刻的成长印记也将随风而逝。

着名评论家刘颋则认为,曹文轩一直在探索或者重塑儿童文学的边界。在《草鞋湾》等作品里,曹文轩它没有割裂儿童与社会的关系,把复杂的生活、深层次的人类情感,以及现实伦理准则等圆融地装在一个儿童故事里,是对当今影响至深的“儿童本位”“儿童中心”思维的反思和匡正。百年中国儿童文学走了一个螺旋式上升的路径,而《草鞋湾》就处在这样一个节点上,启发我们对儿童与社会关系进行重新认识和重新建构。

谈得奖 “欣慰远大于快乐”

如其所言,有些经验层面的问题,未必是想象力可以解决的。八路举例表示,在《展翅,獠牙战斗机!》这本书里,他提到了隐形战机,隐形战机怎么是隐形的?“我看过网上一个帖子说,大阅兵的时候飞机从天上飞过去,我都看到了。它不是隐形战机吗,我怎么可以看到?我在书里就讲了什么是隐形战机,所谓隐形不是人眼看不到,而是雷达捕捉不到。通过吸波材料,红外隐身这些技术就可以实现让雷达捕捉不到的目标。”

家长、老师要具有悲悯情怀

曹文轩:阅读是盏灯,导我去远方;阅读是艘船,渡我去彼岸。愿所有的小读者们都能通过阅读完善自我,健康成长。

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当下有一些成人文学作家也开始“试水”儿童文学,对此,曹文轩说:“这是一件好事。对儿童文学发展有好处。有一些成人文学作家,分出精力来写儿童文学,比如张炜,写得挺好的。但是,成人文学作家转型写儿童文学,并不是谁都能写好。有的人就失败了。儿童文学这个东西,你说它简单,它简单;说它不简单,它还真不简单。它不是很多人理解的简单的‘小孩儿腔’,而是有特别的语调。说不清,但是它确实在。它有关作者的心境、趣味以及对世界的看法。这种腔调不是谁想模仿就模仿得了的,很大程度上是一种天生的感觉。”

至于何谓“有用”?金波特别指出,儿童文学是给孩子读的,也是给成人读的,成人读了,要和儿童去交流,并引导儿童阅读。“有用就表现在成人可以不断地去开掘作品的内涵,开掘其丰富性、技巧性和多样性。你可以这样看,他可以那样看,这些不同的看法和感觉,通过老师和家长送到孩子手里,让他们感觉到作品有用,所以‘有用’这两个字主要是针对着成人看儿童文学的。”

我觉得这本书从教育的角度看,也是非常有意义的。第一,从环境来说,父母对孩子的影响,其实是非常巨大的。他之所以被贴上标签,和他有一个盗贼的父亲有很大的关系,另外他的确也参与到他父亲偷盗的过程中去了,为他放风。这说明家庭环境对孩子的影响是非常大的。包括他下决心改正,也是父母的影响,也是因为母亲临去世之前他的承诺。所以,你要让孩子读书,父母亲也应该去读书。第二,从儿童本身来说,即使是那些我们认为所谓的坏孩子,其实内心也有很多善的东西,我们怎么样去发现它,怎么样去呵护它,对孩子成长是起着非常重要的作用。

曹文轩:获奖不仅是对我本人创作的表彰,更是对中国儿童文学的认可。但对于一个作家而言,走下领奖台,一切就成为过去式,最根本的还是要继续创作出更多优秀的作品,一个作家离了作品,什么都不是。所以我也在鞭策自己,写作出更多的好作品。

作家、《小说选刊》主编徐坤认为,曹文轩新小说的新和变,不仅体现在题材的选择上,在写法上也根据题材做出相应变化,塑造出一个又一个精彩的故事。但故事和细节背后,都是作家严谨、求实的创作态度和持续不断的探索。曹文轩就是用这种“以不变应万变”的手法来刻画人性的真善美。

谈写作 苦难与诗意交融的悲剧美

也是在这个意义上,曹文轩强调记忆力非常重要。“我们现在说托尔斯泰、鲁迅的时候,不怎么说他们是很有想象力的人。我们会说,他们带着记忆力在写作,我们佩服他们写实的功夫,他们体现在作品中的现实主义精神。当然,我这么说并不意味着要否定想象力,我多年来一直在强调想象力的问题,但这两年有感于儿童文学的现实,感到有必要强调一下记忆力的问题。”

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曹文轩:文学的使命大概是为人类提供良好的人性基础,有利于人性的改造和进化。儿童文学的读者是孩子,而孩子关乎国家和民族的未来。道义、审美、悲悯情怀都是儿童文学必不可少的核心价值观。文学一开始就是以道义为宗的,如歌颂无私、真挚、同情弱小、扶危济困、反对强权、抵制霸道、追求平等、呵护仁爱之心等。悲悯情怀是文学的一个古老的命题,也是一个永恒的命题。文学正是因为具有悲悯精神并把这一精神作为它的基本属性之一,它才被称为文学,也才能够成为一种必要的、人类几乎离不开的意识形态。另外,文学比其它任何精神形式都更有力量帮助人类养成情调,使人性在质上得到极大的提高。

在随后的研讨会上,与会嘉宾从文学成就、艺术追求以及审美趣味、开拓创新等角度对“曹文轩新小说”系列进行了充分而深入的研讨。

在7月24日的香港书展上,曹文轩语气颇为无奈地告诉华西都市报记者:“我原计划用一个星期的时间,处理完各种事情,然后进行新的创作。现在完全成了一句空话。事情太多了,超出了我的预料。而且很多邀请和要处理和接待的事情,都是有理由的,没有办法拒绝。这让我写小说的时间和精力,受到很大的影响。从4月份获悉得奖到现在,我只有时间写过两篇小小的文章。坦白说,我很焦虑,很急于想回到书桌前。我深深懂得,一个作家,如果一直不创作,那他就什么也不是。”谈作品 儿童文学并非“小孩儿腔”

谈儿童文学的审美品位与审美格调,归根到底是谈好的儿童文学应该具有什么样的品位和格调。以儿童文学作家金波的理解,好的儿童文学作品必须有趣、有益、有用。2017上海国际童书展首日举行的“金波、曹文轩对谈会”中,金波表示,作品有趣,孩子才会喜欢,才愿意去听、去看。“有益,就是对孩子有好处,有正能量,孩子听完了故事会思考,应该得到怎样的一个益处。”

星青年:书中这个小男孩橡树冲破了负能量环境,来展示他的正面力量。为什么会关注到这样一个角色、一类群体呢?

晶报:您如何激发创作灵感以及积累素材?是否有随手记笔记的习惯?

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身为资深学者和北大教授,曹文轩深度介入中小学语文教育。他曾多次参加中学语文教材编写,比如参与人教社的高中语文教材以及很多课外语文读本等编写。对于此前曾引发讨论和争议的,鲁迅文章进语文教材的问题,曹文轩说:“我知道有一些教材编写老师认为,现在的小孩子估计读不懂鲁迅作品。我听了感觉这种观点非常奇怪。我小时候读得最多的就是鲁迅的作品,而且鲁迅的作品对我影响非常大。我小时候就能读懂,为什么会判断现在的小孩子读不懂鲁迅作品?人种没有退化吧!我觉得,应该审核的不是鲁迅的作品好不好读,而是要检讨小孩子的阅读生态出现了什么问题!恐怕是过多的浅阅读造成的吧。”

在曹文轩看来,作家是知识分子,但作家同时又是特殊的知识分子。两种身份对其要求是有所区别的。在北京歌德学院的一个研讨会上,曹文轩发表过这样的观点。“我说北京海淀区街头如果有一个厕所,它的位置不合适,你作为知识分子,就应该打电话给海淀区政府,如果海淀区政府不理你,你就应该打电话到北京市政府。但作为一个作家,作为一个特殊的知识分子,我觉得你根本就不应该看到那个厕所,因为这不是你要关心的事。”

曹文轩:我可以说说这个作品最后的结尾。那些一直在阴凉里待着的孩子,从那一天开始,当他们知道了真相之后开始,他们也不再到阴凉地里去了,他们也都来到了阳光下、田野上去,他们表示他们内心的内疚,另外是让那个孩子觉得,我们是一样的。我们没有任何区别,你、我、他,我们是一样一样的人。

晶报:“六一”儿童节快到了,请送给孩子们一段话吧?

对人性的刻画和儿童成长的表达

不过,得大奖,也让曹文轩有自己的“烦恼”,甚至“焦虑”。

如果说重视知识积累是重视经验感的一种体现,那么八路少儿军事文学作品对知识的借重,在一定程度上对应了儿童文学作家曹文轩在对谈会上强调的,当下儿童文学创作尤其要重视经验,重视记忆力的观感。

最后那一刻,就是当真正的小偷要跑掉,把这个小孩拖出去很远很远的地方,那个孩子都不说,互相拷在一起的时候。那个时候,就像一个大堤,这个堤一定会被摧毁。那里面的水,一定会非常汹涌的奔腾出来。我相信,那个地方的处理,是有这个力量的。这个力量还是我们刚才讲的,善的力量,正义的力量。

曹文轩:还是有很多的。比如赵丽宏的《童年河》,张炜的《寻找鱼王》,毕飞宇的《苏北少年堂吉诃德》等,越来越多的优秀作家来书写童年,来为孩子写作,必定会对中国的儿童文学创作带来新的视野和新的发现,注入更多新鲜的血液。

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被宣布自己获得国际安徒生奖后,曹文轩回忆自己的第一反应,是欣慰远大于快乐,“听到获奖的消息,我第一个想到的是,中国儿童文学终于被世界承认了。我此前对儿童文学的判断也得到了佐证。早在十多年前,很多人都认为,中国当代的文学与国际文学有很大差距。我却不这么认为。我认为,中国最优秀的文学,就是国际水准的文学。莫言得诺奖,佐证了我的观点。中国当代儿童文学作品是中国当代文学的一部分,水准都是一致的。我能得到这个奖,也能改变一些人对中国儿童文学的低估看法。”

某种意义上,这是因为八路填补了一个儿童文学领域的空白。他开始写作时,国内还没有少儿军事文学这个概念,也是他最早给这一类别下了定义。在八路看来,少儿军事文学必须包括知识、技能和品质这三个要素。“我的书里,会提到很多军事科技知识,军事科普知识,军事谋略知识,然后还有一些军事的,特别是未来科技的知识。说到技能,其实就是教给孩子在困境求生的技能。接力出版社前些年出版一本《荒野求生》的书,就强调技能。体现在我的书里,我写到战斗机被击落了,里面的人物是怎么活下来的,战斗机里面会投放一个救生艇,救生艇里面有救生包,救生包怎么用,我讲得很细,操作性很强。然后讲他们是怎么求生的,怎么捕鱼等等,这些都很具有操作性的知识技能。”

星青年:作为儿童文学这样一种表达形式,有哪些方面需要去注意的?

道义、审美、悲悯情怀是儿童文学的核心价值观

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在很多人心目中,儿童文学总是给孩子们带来快乐的文学。图书市场上很多儿童文学作品,也充满着嬉笑和欢乐。但是曹文轩的儿童文学却不是这样,他的作品中,有突出的“苦难”主题和悲剧气质。

要发现让儿童感兴趣、认为美的东西

朱永新:其实现在简单地说开卷有益已经不够了,现在已经完全不是这样了,光中国每年将近40万图书,有很多很糟糕的书。这些书在市场上大行其道,去迎合孩子那种感官的刺激,那种阅读的快感,那种不动脑筋的快乐。这样的书对孩子成长是没有意义的。那就需要我们有一双能够和孩子一起选书的眼睛。精神的胃口,就像身体的胃口一样,你喜欢糟糕的垃圾食品,你天天就吃垃圾食品,因为你的胃已经适应了垃圾食品。但是如果你吃了好东西,你只能去选择好东西。吃什么你就会成为什么。

晶报:说到乡村风景描写,很自然就会让人想到沈从文。您的文风也似乎与他有相似之处?

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在曹文轩看来,现如今的儿童文学把快乐过于强调了,导致了现在的儿童文学一味地追求快乐。有一次,曹文轩到一个学校做活动。一位家长拿着他写的书,让他给她的孩子在这书上写一句话。他正要写一句话‘阅读使人高贵’。那个家长阻止了曹文轩,让写“在快乐中健康成长”。这让曹文轩很疑惑:“孩子一味地快乐,就是健康的成长吗?一个孩子不知道忧伤,一个孩子没有痛苦感,没有悲伤,也没有悲剧意识,难道就算是健康的生命吗?”

对于金波的这一说法,少儿军事文学作家八路非常认同。他以自己的写作现身说法道,所谓有趣,即故事要有意思,不枯燥,合乎主旋律、正能量,但是不一味高大上,而是要接地气。

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