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一名观众在参观上海国际童书展并拍照留念,台湾童书馆

来源:http://www.tuneljeftinoce.com 作者:澳门新蒲京 人气:125 发布时间:2020-04-15
摘要:8月10日,“南国书香节”主题沙龙区澳门馆迎来本届主题为“从文学到教育——《童一枝笔》系列活动经验分享”的文化交流活动。这场活动由澳门笔会理事杨颖虹女士主持,旨在通过

8月10日,“南国书香节”主题沙龙区澳门馆迎来本届主题为“从文学到教育——《童一枝笔》系列活动经验分享”的文化交流活动。这场活动由澳门笔会理事杨颖虹女士主持,旨在通过“南国书香节”这一书香盛会,进一步宣传推广澳门儿童文学,沟通粤澳两地、共建阅读文化。本次活动集合了一众爱儿童、爱文学的文艺工作者,包括作家、插画师、戏剧人、教学工作者等。

近五年来,儿童文学正逐渐从相对独立、游离的状态走入文学家园的话语圈。当下之所以产生聚焦儿童文学的现象,既不是源自某种文艺思潮的盛行,也不是源自某股教育思潮的触发,更不是源自某项政令法规的推动——尽管在我国儿童文学的现代化历程中,这些都曾经是某一时期儿童文学发展的主要推动力,而是源自儿童文学步入传播接受环节的重要渠道——出版领域的经济变革。当某种文学创作热因出版热而引发时,必然伴随着一些有悖于文学创作自身发展规律的因素,我国当下的儿童文学发展即如此。一个被出版热倒逼产生的问题随即出现,这便是儿童文学如何表现“中国式童年”的问题。

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原标题:福建少年儿童出版社打造的“台湾童书馆”去年开始走进福建校园,它结合“台湾作家进校园”活动,让福建儿童近距离接触宝岛优秀儿童文学作品和作家——小童书搭起两岸阅读“彩虹桥”

一名教师的传统文化情结

出版领域的经济变革带来童书市场的火爆

秦文君,中国原创儿童文学作家,现任上海市作家协会副主席,中国作家协会全委会会员,《中国儿童文学》主编。

2014陈伯吹国际儿童文学奖部分获奖图书。资料图片

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“童一枝笔”是由澳门笔会创建的一个儿童文学创作平台,目前已出版了两辑,收录了澳门当地优秀的原创儿童故事、童诗、少年小说等。据“童一枝笔”发起人之一杨颖虹老师介绍,其自幼便对中国传统文化有着极为浓厚的兴趣,长大后攻读中文系,顺理成章地当上语文教师。成为人母后,开始与孩子一同接触儿童文学,希望他们能够爱文学。然而,在搜集资料的过程中,她意外发现澳门缺少本地儿童文学。她想为孩子创作一些适合他们的读物,想要有澳门本土特色的儿童文学作品。为做到这点,唯有建立一个稳定的儿童文学发表平台。

改革开放以来,童书出版业走过了计划经济时代、有计划的商品经济时代,并逐步过渡到市场经济的新阶段。新世纪之初,引进版超级畅销书《哈利·波特》直接引发了儿童文学出版热潮。市场化时代的童书业迅猛发展。“开卷”数据显示,童书零售市场各年度同比增长率明显高于同期整体市场的发展速度,部分年份达到了整体市场增速的2.5倍以上。与此同时,儿童阅读环境在国民经济水平提升、整体阅读环境改善与儿童阅读推广活动不断深入的情况下得到优化,激发出更大的市场需求。儿童文学畅销书不断涌现,动辄销量几十万册、上百万册,甚至上千万册,成为文坛一股新异的力量。

出版作品600多万字,其中包括《男生贾里全传》、《女生贾梅全传》、《宝贝当家》、《一个女孩的心灵史》、《调皮的日子》、《逃逃》、《小丫林晓梅》、《小香咕系列》和《会跳舞的向日葵》等50多部作品。作品先后50余次获得国内外大奖、10余次被改编成影视剧,10多篇作品被收入中小学语文课本,还有10多部作品出版了日文版、英文版、德文版、韩文版、荷兰文版等发行到海外。

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刘深魁 文/图

杨颖虹的想法受到文友鼓励和澳门民政总署的支持,她四处奔走,联络一班关爱儿童的文艺工作者,公开征集文稿及插图,完成集合了26位澳门作家和16位本地插画师的《小城大世界──澳门儿童文学精选》。这是澳门首部儿童文学专著,由资深作家卢杰桦、凌谷等人担任编委,发表了包含诗歌、散文、故事、剧本等题材丰富多样的作品。

巨大的市场需求与日益开放的书业经营模式,吸引了越来越多的出版社投身童书出版。《2009年大众出版九大现象》之一就是“人人都来做童书”。近几年,全国579家出版社中,始终有500家以上在出版童书。童书市场竞争日益白热化、“买方市场”的特点日益明显。自2009年开始,童书出版领域频频被以“大跃进”这充满历史意味的名词来形容。为了谋取利益最大化,出版者倾注精力制造、捕捉儿童的阅读时尚,迎合儿童的喜好需求,满足儿童的阅读快感。看似以儿童为中心的童书出版,不再以利于儿童健康成长为中心,而成了以掀动儿童消费欲望为中心。

记者:您开始从事儿童文学创作时面对的中国童书市场是怎样的?在您看来,当下中国童书市场有哪些新的变化和特点?

2014陈伯吹国际儿童文学奖部分获奖图书。资料图片

孩子们拿到台湾童书作品后,高兴地欢呼雀跃。

孩子是天生的诗人

童书出版渐渐发展成了以掀动儿童消费欲望为中心

秦文君:我是1982年起开始发表作品的。我发表第一部作品《闪亮的萤火虫》的时候,是一个新作者。当时国内大的专业少儿出版社没有几家,每年的出书品种也相对较少,但人们对于童书的需求很大。记得当时我作为新人,处女作《闪亮的萤火虫》并没有作任何宣传,也取得了一年印刷好几万册的成绩。相比之下,现在的童书种类多极了,可供人们选择的童书品种很多,幼儿启蒙、科普读物、卡通动漫图书、儿童文学、经典名著、儿童哲学等等,儿童阅读的选择非常多元化。

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“春天来了,春天在草地上插了许多小黄花。小黄花,是春天轻俏的眼神,是春天闪烁的脚印,像许多金色的小纽扣,镶满了大地的新衣裳……”4月10日,从福州市钱塘小学的“台湾童书馆”里传出稚嫩的读诗声,十几个小朋友围坐在一起,愉快地朗诵着台湾作家林焕彰的儿童诗。

到场嘉宾澳门笔会会员紫菱、澳门儿童文学作者邓佳来等皆就“亲子阅读”的话题展开了讨论与分享。杨老师表示,孩子本性率真,是天生的诗人,他们不受世俗所束缚,感情真挚,直抒胸臆,虽然少了华丽的布局谋篇,但只需加以引导,往往能写出令人叹为观止的作品。再者,家长与幼儿共同讨论创作,能够建立亲密的关系,互相启发灵感,共同成长。另外,澳门本土创作有其代表性及独特性,除了能营造城市文化氛围,把澳门优雅的环境、独有的历史文化底蕴,通过文字薪火相传下去外,更能弘扬中国传统文化。

恰恰是童书出版迎来业内所称的“大年”的同时,儿童文学如何表现“中国式童年”的问题受到广泛关注。2013年底,中国作协儿童文学委员会年会设定的主题即为“儿童文学如何表现中国式童年”。这其实是一个被出版热倒逼产生的“伪”问题。由中国作家执笔抒写中国儿童的儿童文学创作,理应表现中国式的童年。然而,当我们将它作为一个问题提出来时,恰恰说明了当下儿童文学创作需要警惕的某种趋向。这个问题,不单单在儿童文学中存在,在文化大融合大交汇的开放时代,先进文化势必形成一股强大的吸引力,吸引后进文化去模仿、去追随。而在这样的过程中,文化的类属、文化的边界将日渐模糊。

当下中国童书市场的另一个变化是,新一代的父母对孩子的教育越来越重视,在亲子阅读方面的投入更大。中国现在约有3.7亿名儿童,并且随着“二孩政策” 的全面推行,这一数字将会更大,这为童书出版提供了充足的市场空间。如今,中国童书在出版、运作、营销上已经开始向欧美发达国家的童书市场看齐。很多好的童书通过全方位的推广和营销,取得了很好的社会反响和不错的销售业绩。

2014陈伯吹国际儿童文学奖部分获奖图书。资料图片

亲近宝岛儿童文学

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