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来源:http://www.tuneljeftinoce.com 作者:澳门新蒲京 人气:184 发布时间:2020-03-29
摘要:2018年3月17日,“上海儿童文学1978-2018一代作家的文学巡礼”在上海作家协会大厅举行。近百位老中青少四代上海儿童文学作家齐聚一堂,以自述、评述、致敬等方式,对秦文君、陈丹燕

2018年3月17日,“上海儿童文学1978-2018 一代作家的文学巡礼”在上海作家协会大厅举行。近百位老中青少四代上海儿童文学作家齐聚一堂,以自述、评述、致敬等方式,对秦文君、陈丹燕、梅子涵、沈石溪、周锐、彭懿、郑春华、刘绪源等作家和评论家近四十年的创作成就进行集体研讨和展示。这既是对一代作家的文学巡礼和文学致敬,也是上海儿童文学再次集结、重新出发的交接仪式、出征号令。

上海是有着悠久儿童文学传统的城市,百年中国儿童文学从这里开始起航。新中国六十多年的儿童文学版图,上海儿童文学也据有半壁江山。适值今日,上海儿童文学作家“老、中、青、少”四世同堂,群星璀璨;上海儿童文学创作“多、活、精、新”佳构迭出,成果丰硕。这其中,有一批“中生代”作家的创作成就和文学风貌尤为社会所瞩目。他们是一个富有时代特色的创作群体:上世纪七十年代末走上文坛,此后四十年,一直活跃在创作一线,并逐渐成为中国儿童文学的中坚力量、中流砥柱。

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本市正在举行的“红领巾读书活动”,出现新气象。在曹杨二中附属学校,原来是老师把书送到学生手上,现在是孩子们排着队来借书。静安三中心小学等学校的图书馆,推荐书目一借而空。此项读书活动开展十余载,为何今年大不同?主要是推荐书单“变脸”了。

上海是中国儿童文学的重镇和发源地,“开放前瞻,兼收并蓄”的海派文化,造就了上海儿童文学多元、开放、包容、创新的文化视野和进取精神。四十年来,上海中生代儿童文学作家保持了长盛不衰的创作生命,为中国孩子留下了弥久畅销的“男生贾里女生贾梅”《中国少女》《狼王梦》《女儿的故事》《大头儿子和小头爸爸》《黑猫警长》等经典作品,这些作品代表着各种体裁的高度,探索着儿童文学潜在的创作可能,呵护了亿万少年儿童的成长,彰显了上海海纳百川的独有的文学气质。这些中生代作家和陈伯吹、包蕾、贺宜、任大霖、任大星、任溶溶、圣野等老作家一道,构筑了上海儿童文学的扎实基座,并激励着新生代作家砥砺前行,撑起上海儿童文学的璀璨星空。

“中生代”登场

在通往广阔世界的道路上,临行前,每个孩子都整装待发:母亲为他们备好行囊,整理头发,带着温存、希冀和鼓励,郑重其事地给孩子扣上衣扣——儿童文学,也许就是这枚融入了所有爱意的扣子。“来到这座小楼,是为了向替我们系好人生第一枚扣子的作家致敬。”3月17日,在上海市作协的大厅里,中国作协副主席、儿童文学委员会主任高洪波说。这场名为“一代作家的文学巡礼——上海儿童文学1978-2018”的活动,近百位老中青少四代上海儿童文学作家齐聚一堂,以自述、评述、致敬等方式,对秦文君、陈丹燕、梅子涵、沈石溪、周锐、彭懿、郑春华、刘绪源等作家和评论家近四十年的创作成就进行集体研讨和展示。

与往年读书活动推荐的纯教育类书籍有所不同,这次推荐的都是中外经典儿童图画书与故事书,并由沪上知名儿童文学作家出手选定。一位五年级小学生说:“《蚯蚓日记》、《我的妈妈是精灵》,名字听着就新鲜。”

中国作家协会副主席、著名作家、诗人高洪波在致辞中说:“上海儿童文学作家几代同堂,拥有相当齐整的、在全国具有极大影响力的作家群体,形成了承前启后、薪火相传的创作格局。”以散文、诗歌知名的上海作家协会副主席赵丽宏,近年也加盟儿童文学创作,他在致辞中谈到:“上海的儿童文学创作之所以生生不息,不断有优秀的作家和作品涌现,是因为上海的儿童文学界有探索奋进的优良传统,有和谐亲切、互相鼓励互相关心的气氛。”作为中生代儿童文学作家的扶持者和见证人,八十六岁高龄的著名理论家周晓,历数中生代作家的创作特色,并称“我是在他们的‘裹挟’下而奋发向前,一起成长的”。上海中生代作家群的同龄人,“霹雳贝贝”之父、作家张之路则深情回忆了他这一代作家的创作历程,分享了他们保持四十年旺盛创作力的心得。来自台湾地区的散文家、出版人桂文亚评点了上海中生代作家作品独特的文本价值,以及三十年来对海峡两岸产生的深远影响。

1978年是一个非常特殊的年份。这一年,十一届三中全会召开,不仅意味着改革大幕的开启,也标志着包括儿童文学在内文学“新时期”的到来。彼时,“儿童文学教育论”与“儿童文学审美论”的冲撞不仅是文艺思想之争,更是新旧两种儿童文学创作潮流的交汇与激荡。也正是在这种此消彼长的不同文学观念与创作实践推动下,王安忆的儿童小说《谁是未来的中队长》、程乃珊的儿童小说《“欢乐女神”的故事》、诸志祥的童话《黑猫警长》、梅子涵的儿童小说《课堂》、周锐的童话《勇敢理发店》、秦文君的儿童小说《迟到的敬意》、陈丹燕的儿童散文《中国少女》、彭懿的童话《女孩子城来了大盗贼》等优秀作品相继发表。至此,“新时期”上海儿童文学褪去了浓重的“教育底色”,翻开了鲜润的“文学新篇”。

“用‘说不尽’这三个字来评价上海中生代儿童文学作家,最恰当不过”

本市一项小学生阅读现状的调查显示,全国每年出版儿童读物8000多种,但孩子们真正接触到的图书种类不多。学生阅读的课外书籍中,教辅、作文参考类图书占了近六成,仅有10%的家长向孩子推荐文学作品,而作品又仅限于中国的四大名著和《安徒生童话》等书籍。不少儿童文学作家指出,不妨为孩子多搭配适合其口味的儿童读物,丰富其阅读世界。作家陈丹燕认为,童年阅读的潜在影响,会浸润其一生。有时不妨让孩子读一读自己的故事,在书中找寻身边的故事。

与会者认为,上世纪八十年代初,陈丹燕短篇小说《上锁的抽屉》首开先河,从审美角度表达了少年人的朦胧情愫,成为中国儿童文学创作新潮流的先导,其后几十年的作品也证明了她是一名多元的文学闯将。同期,秦文君的《少女罗薇》《告别裔凡》等成长小说,与前者并驾齐驱,在中国儿童文学领域大放异彩,此后的中长篇作品,尤以《男生贾里》等风靡全国。梅子涵的创作以“艺术探险”为特色,他的早期长篇小说《女儿的故事》,就以对沪语的精彩应用,凸显出卓越的叙述语言表现力;周锐和彭懿的热闹派童话早在八十年代强劲崛起,三十年来,创作生命力不减,周锐的多文体发展,彭懿在理论、翻译、图画书创作等方面均卓有建树;成长于军旅,后自云南回归上海的沈石溪,他的动物小说创作足可称得上是一种“现象”,他的作品是中国儿童文学领域一个无法忽视的巨大存在;专注于低幼文学创作的郑春华是一位天生能读懂孩子密语的儿童文学作家,她所创造的大头儿子小头爸爸,成为了经久不衰的经典形象;而刚刚去世的理论家刘绪源,依凭自己独立的风骨和创造,使得他创立的儿童文学观和儿童文学批评实践之于当代中国儿童文学具有了独一无二的意义。

九十年代是中国儿童文学的“长篇时代”,也是“中生代”儿童文学作家的创作成熟期。那一时期,幽默儿童文学、幻想儿童文学与原有的现实主义儿童文学三元合一,齐头并进。而在三股文学潮流中,都活跃着上海“中生代”儿童文学作家的身影。秦文君的《男生贾里》系列、梅子涵的《女儿的故事》、陈丹燕的《我的妈妈是精灵》、班马的《六年级大逃亡》、张成新的《来自沙漠王国的少女》、彭懿的《疯狂绿刺猬》、周锐的《哼哈二将》、郑春华的《大头儿子和小头爸爸》、刘保法的《中学生圆舞曲》、朱效文的《青春的螺旋》、简平的《一路风行》、戴臻的《小尖帽》、任哥舒的《敬个礼呀笑嘻嘻》等重要作品都诞生在这一年代。

上海是中国儿童文学的重镇和发源地。“上海的儿童文学创作之所以生生不息,不断有优秀的作家和作品涌现,是因为上海的儿童文学界有探索奋进的优良传统,有和谐亲切、互相鼓励互相关心的气氛。”在高洪波眼里,这近四十年间,上海儿童文学中生代作家所书写的是一卷“大书”:“这部书是作家们用生命和才华在寂寞中写就的,并且会一直延续下去。”

儿童文学作家推荐书目

这是一场别开生面的文学巡礼,不仅是学术性的研讨,还是情感与温度的集结、理性和感性的碰撞、过往岁月的梳理、对现在的凝视和未来的展望。这次活动的意义更在于立足当下,通过对新时期以来上海中生代儿童文学作家文学创作的总结,厘清上海儿童文学的发展脉络,为上海儿童文学的可持续发展助力。

进入新世纪之后,随着商品经济大潮和信息化时代的到来,上海“中生代”儿童文学作家进入了创作拓展期。题材上不断开拓,文体上多点开花,艺术上多元并进……成为诸多“中生代”作家共同的文学追求。秦文君涵盖低幼、童年、少年不同读者群的的全文体写作,沈石溪云南归来后以《鸟奴》《最后一头战象》《中华龙鸟》等小说对动物题材的开拓,梅子涵《中学生灵感》《麻雀》等作品对短篇小说叙事艺术的持续探索,彭懿继幻想小说之后,又成为原创图画书的旗手,周锐集束式推出重构经典的“名著幽默”系列,郑春华继广受好评的“大头儿子系列”之后,又以“非常小子马鸣加”系列完成了文学转型与自我超越……

原《儿童文学选刊》主编、86岁高龄的儿童文学理论家周晓的记忆中,1970年代末,作家王安忆的《谁是未来的中队长》如同一只春燕,唤醒了新时期儿童文学的春天。从这部作品开始直到今天的近四十年来,上海中生代儿童文学作家保持了长盛不衰的创作生命,为中国孩子留下了畅销至今的“男生贾里女生贾梅”、《中国少女》《狼王梦》《女儿的故事》《大头儿子和小头爸爸》《黑猫警长》等经典作品。“用‘说不尽’这三个字来评价上海中生代儿童文学作家,最恰当不过。”周晓说。

郑春华:《大头儿子和小头爸爸》、《非常小子马鸣加》、《蚯蚓日记》、《绿山墙下的安妮》、《长袜子皮皮》、《时代广场的蟋蟀》

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