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郑春华是《大头儿子和小头爸爸澳门新蒲京赌场0044》系列故事的原创者,但她并不赞同儿童文学作家谄媚孩子

来源:http://www.tuneljeftinoce.com 作者:澳门新蒲京 人气:82 发布时间:2020-03-01
摘要:像这样的题材在孩子当中应该不是一个大众化的题材,甚至很多家长可能会蛮回避的,觉得它是不吉利的、不开心的。家长可能还是比较喜欢接受那些快乐的儿童文学,我知道这些,因

像这样的题材在孩子当中应该不是一个大众化的题材,甚至很多家长可能会蛮回避的,觉得它是不吉利的、不开心的。家长可能还是比较喜欢接受那些快乐的儿童文学,我知道这些,因为我之前自己也是一个编辑。所以我比较多的想法是在于自己,不会过多地去想读者群。

郑春华:《一个姐姐和两个弟弟》其实有一点点生活原型,是我女儿小时候的一个伙伴,她本来是我们的邻居,在父母离婚之后搬走了。我们有时候会想到这个小孩,可怜她,担忧她。几年之后,我在一个文具店里遇到她,认出她来,很惊讶,因为她和我想象中的离异家庭的小孩完全不一样,比以前长得好看,穿着打扮也很好,跟爸爸自然地交流,好像在给老师选教师节礼物。如果我不知道这个小孩的过去,根本不会想到她来自一个离异家庭。那天从文具店走出来之后,我就有了这么一个创作的灵感。

当然,郑春华也一直努力打开生活之窗。现年58岁的她下过乡,当过保育员,1981年调上海少年儿童出版社当编辑,曾在南京大学中文系学习。当年,她做编辑时,一直想约一些反映现实的儿童文学作品,但来稿大都是童话。无奈之下,她自己动笔,写了《大头儿子和小头爸爸》。作品的灵感主要来自3岁的儿子,还有周围的一些生活琐事。“小饼干和围裙妈妈”的创作灵感则大部分来源于她的女儿,以及生活中相处的点滴细节。几年前,为了写活马鸣加,她经常到小学体验生活,曾在上海市愚园路第一小学蹲点两周,与学生一起上课生活,一起游戏,积累了极其丰富的第一手资料。“马鸣加”出版前后,她又多次带着作品到小学,认真听取学生对于作品的感受。而包括《米斗的大计划》在内,她的“小露珠系列”将目光投向城市中外来务工者的子女、单亲家庭、离异家庭,也是因为她在生活中关注他们,并时时让她有所感触和共鸣。

其实,不止是在00后的心目中,在许多85后孩子的童年记忆里,动画片《大头儿子和小头爸爸》都是经典回忆。郑春华正是该动画片的原作者,也是1995版动画片《大头儿子和小头爸爸》的编剧。

郑春华:《一个姐姐和两个弟弟》其实有一点点生活原型,是我女儿小时候的一个伙伴,她本来是我们的邻居,在父母离婚之后搬走了。我们有时候会想到这个小孩,可怜她,担忧她。几年之后,我在一个文具店里遇到她,认出她来,很惊讶,因为她和我想象中的离异家庭的小孩完全不一样,比以前长得好看,穿着打扮也很好,跟爸爸自然地交流,好像在给老师选教师节礼物。如果我不知道这个小孩的过去,根本不会想到她来自一个离异家庭。那天从文具店走出来之后,我就有了这么一个创作的灵感。

郑春华:我可能会从另外一个角度去回答你这些问题。我现在一年365天,其实分成了三大部分。三分之一的时间,我是在阅读、看书,我不是去研究它,只是沉浸在这些故事当中,我觉得这是我灵魂的需要。另外三分之一的时间,是写作,表达。你说的迎合市场这种,我做不来的,也不会去做,我只能做的是我想写什么。可能出版社也比较了解我的个性,大家不会来要求我写什么东西。

小学二年级男孩米斗在读幼儿园大班时爸爸不幸去世。一年级暑假那年,他偶然听到蟋蟀的叫声,突然意识到爸爸再也不会回来了,再也不能和他一起捉蟋蟀。之后,米斗制订了几个大计划,去做爸爸曾经陪伴他做过的事。在实施计划的过程中,他遇到了同样喜欢蟋蟀的黑脸叔叔,还与他的儿子再再成了好朋友,而米斗也变得更加勇敢,渐渐接受了一个没有爸爸的世界……

写作,首先是自己表达的需要

探索儿童世界的真相

85后、90后一代中国孩子的童年记忆里,都有动画片《大头儿子和小头爸爸》的位置。这部制作称不上精细、形象设计也显得有点简陋的片子,即便过了二十几年再看,也不乏闪光和动人之处。那个总是和儿子玩各种游戏,从不高高在上而是做“一对好朋友”的爸爸,现在仍是许多家庭有待努力的方向;片子里那些家庭日常的呈现,与童话式情节的交融,依然有着国产动画少见的亲切和生活质感。

写这样一个故事,在郑春华是自然而然的事。毕竟像 ‘大头儿子和小头爸爸’和‘小饼干和围裙妈妈’那样近乎完美的童年岁月,并不是每个孩子都能拥有,失亲在儿童群体是客观存在的,有时一些不可抗拒的命运的羁绊,会让有些孩子瞬间跌入人生谷底。而即便不是经历大的命运转折,从幼儿园到小学,随着孩子年龄增长以及与社会越来越近距离的接触,所产生的摩擦也会越来越多。郑春华认为,被孩子表面“上学了的喜悦”所蒙蔽的诸多不适应、不协调、不确定等,太多地淤积在孩子的内心,变成一种“痛”,一种成长着的“痛”。就是这个“痛”,促使她在前几年写起了“马鸣加”的故事,她想告诉孩子,这是成长的必然和成长的代价,要勇敢地去面对。她更想提醒已经离别童年久远的成人,不要忘记自己成长时的“痛”,要尽可能耐心、宽容、平和地对待今天正在“痛”的孩子。她觉得,有关不太美好的主题,大人不应该对孩子躲躲闪闪。“我们要做的,就是找到孩子能够接受的方法,把不美好提前铺垫在他们内心,让他们做好准备,给他们成长的力量。”

所以,她从日常生活的小事出发,用文字讲述了环卫工人等四种职业的平凡与不易。根据每个职业的不同特点,插画师沈苑苑为主人公设计了既夸张又富有特点的外形:邮递员关叔叔拥有一双长腿,环卫工人乐阿姨的头发像一把大扫帚……一眼望去,令人印象深刻。

新京报:儿童文学一般来说都是美好的,阳光的,你选择以苦难为题材,自己会感到是一种挑战吗?

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多年来,郑春华的写作探索得到了多方面的肯定和赞许。《大头儿子和小头爸爸》系列书累计印数近300万册,156集同名动画片在多家电视台热播。而《米斗的大计划》还没上市,就获得首届“接力杯金波幼儿文学奖”金奖。郑春华说,此次获奖让她坚信幼儿作品是可以这么写的。在她看来,成人不应该用固有的积淀去解读孩子的感情,也不应自上而下地去同情和可怜他们。“我只是把自己感受到的儿童世界用小朋友可以接受的语言表达出来,让他们去感受,帮助他们去表达。”

“我不是想通过我的作品就让孩子们树立什么理想、长大一定要承担一个什么责任,但至少要知道,平时有这些人默默为大家服务,要尊重他们、爱他们。”郑春华如是解释道。

曾经,大头儿子、小头爸爸和围裙妈妈组成的三口之家,是幸福家庭的一个样板,但在郑春华近两年的三本新作中,她将目光投向了那些有着伤痛或残缺的家庭,和在这样家庭中长大的孩子。2015年,《一个姐姐和两个弟弟》写了父母离异又分别再婚的小女孩柔柔的故事;之后的《丫中和丫串》,写小区里一对外来务工家庭的双胞胎女孩如何与城市里的同龄孩子相处;最新的这本《米斗的大计划》,写父亲去世的一年级小男孩米斗怎样走出丧失的状态。

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事实上,郑春华一直秉持了这种不迎合、不讨好的姿态。上世纪八九十年代开始,儿童文学作家都在一窝蜂写母爱,她却格外认识到父爱对孩子的重要性,尤其对独生子女而言,父亲兼具家长和伙伴的双重角色,于是有了家喻户晓的《大头儿子和小头爸爸》。当下,很多儿童文学作家都着力于在作品中渲染家庭和社会的美好,让孩子接受爱的熏陶,郑春华又做出了不一样的选择。作为曾经给儿童创作了无数欢乐故事的作家,在她于近期由接力出版社出版的新作 《米斗的大计划》里,却给他们讲述了失亲的沉重话题,她尝试走进孩子的心里,读懂他们如何理解“死亡”,如何宣泄内心情感,如何用单纯的力量化解沉痛。

故事写完后,先是发表在期刊上,后来又出了单行本。随着《大头儿子和小头爸爸》名气的增加,很快有导演找到郑春华,希望能够把文本改编为动画片。几经考虑,郑春华同意合作,最后一共做了150多集。

在儿童文学中写不幸,并不普遍,也不容易,因为浸透阳光的快乐童年才符合绝大多数家长的期许。读这三本书,故事里的孩子们每次敏感地体会到自己的缺失,都让读者揪心,虽然故事的走向和结局都是温暖的,但那种抚慰、喜悦夹杂着苦涩、无奈的感受,是儿童文学作品不常能提供的阅读体验。

在儿童文学中写不幸,并不普遍,也不容易,因为浸透阳光的快乐童年才符合绝大多数家长的期许。读这三本书,故事里的孩子们每次敏感地体会到自己的缺失,都让读者揪心,虽然故事的走向和结局都是温暖的,但那种抚慰、喜悦夹杂着苦涩、无奈的感受,是儿童文学作品不常能提供的阅读体验。

然而,最难的是毕竟已经远离童年世界,该怎样进入孩子的心灵世界,做到用孩子的思维逻辑写故事。郑春华表示,如果说她在某种意义上做到了这一点,“大概是上天赋予我的本领,我写一个故事,在脑子构思的时间会很长,等到基本想明白了,才会落笔。我一旦坐在电脑前开始写作,我不会理性研究怎么进入故事,而是把自己生命都放到了作品里,我自己就是作品里的人物。”郑春华坦言,早年曾看过儿童心理学的书,后来就不看了。如果说她准确写出了孩子的心理感受,那多半也是源于她的某种敏锐和直觉。“我的情况可能有点不同,我跟孩子们在一起会很自在,但跟大人们则感觉很难相处,他们说的话,我很多时候听不懂,我也因此经常遭到误解。所谓上天给你关了一扇门,同时给你开了一扇窗,大概就说的这个意思吧。”

所以,从这个角度而言,郑春华说,自己写的每本书都没有“居高临下”的意味,只是希望将自己感知的“秘密”告诉与孩子们分享。

还有三分之一,我觉得对我来说是无奈。(叹气)我必须去做校园活动,我必须去签售。那么这一点我为什么又屈从了?我毕竟也是一个生活当中的人,我知道今天的作者跟出版社、跟书店,已经是一个团队了。编辑付出那么多的努力在做你的书,营销这一块我就必须配合。从我内心来说,就整个的这个签售活动,我心里是很抗拒的,但我没有办法。

郑春华:我觉得儿童文学好像不能很单一的、永远是写快乐校园的一些作品。因为世界是完整的,肯定有那么一部分人总是要经历这些不幸的,这是童年生命当中客观存在的事件,那我觉得我就应该去写。

以郑春华的理解,儿童文学自然得先是儿童,然后才是文学。但她并不赞同儿童文学作家谄媚孩子,为了凸显儿童,让成人基本处于或缺席或苍白无力的状态。她更不认为“顽童”文学就是唯一的儿童文学,为了表现儿童的天真可爱,就要让他们在作品中与成人针锋相对,并不惜让成人成为小主人公戏耍和嘲弄的对象。在她看来,要想获得孩子们的喜欢,未必要迎合和讨好他们,只要作品贴近他们的生活,反映他们的想法,抓住他们的兴趣,就自然会得到他们的喜欢。

新绘本关注:“社会的支撑点是普通人”

郑春华:其实我不会去想太多这样的问题。因为对我来说,我的写作首先是为我自己,就是心理感受到的东西我得把它表达出来,发现的东西我要尽可能地把它展现出来,不表达出来我会很难受。第二呢,我觉得我的写作应该比较多的是跟孩子是在一个平等的立场上,而不是自上而下的去教育他们。

《丫中和丫串》 作者:郑春华 插画:胡佳玥 版本:接力出版社 2016年12月

郑春华这么说自有其依据。以她的观察,孩子的内心可能比大人还强大。究其因在于,成人的内心已经铺垫进去了很多经历和苦难,会把不幸想象得超越本身。孩子则不同,他们内心干净,面对灾难时,处理方法更简单,也比成人更有包容力。“这种单纯的力量反而化解了沉痛,孩子会用自己的思维方式走出痛苦。”

“大头儿子,小头爸爸,一对好朋友,快乐父子俩。”对大多数90后来说,这是个相当熟悉的旋律。似乎就在转眼之间,距离动画片《大头儿子和小头爸爸》首次播出已经过去许多年。

从我个人的阅读经验来说,一个作品只要它具有文学魅力,不管是哪一类题材,我觉得应该孩子都同样地会去吸收它的,家长也一样。而从我的写作来说,我肯定一直坚定自己的价值取向,坚定自己的三观,我不会去迎合这个社会的价值取向,或者说小朋友的价值取向。

新京报:为什么会从《一个姐姐和两个弟弟》开始创作这样一个系列?有具体的生活原型或缘起吗?

儿童文学作家郑春华写儿童文学作品,总能写出不一样的感觉和气象,与其说是她刻意另辟蹊径,不如说源于她有与众不同的儿童本位视角。

“比如‘了不起的职业系列’,后续还有5本书正在创作中,依然是和沈苑苑联手创作,依然是讲述普通职业者的故事。这些故事在我心里酝酿的时间,要远远多过打字把它们写出来的时间。”郑春华说,邮递员的故事便来自自己的童年记忆,“我还会写到消防员、交通警察……许许多多孩子们能感知的职业”。

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